Miksi isäntä- ja emäntäklubit ovat niin tärkeitä Tokion varatähti Rachel Kellerin mukaan [haastattelu]

In Tokion varajohtajaAnsel Elgort näyttelee Jakea, joka on saanut inspiraationsa toimittaja Jake Adelsteinin muistelmista Japanissa vietetystä ajasta, kun hän kulkee läpi tarinan, joka vie hänet hieman liian lähelle Yakuzan hiusristikkoa. Rachel Keller näyttelee yhdysvaltalaista ulkomaalaista Samantha Porteria, joka tekee hänestä eläessään emäntänä, ja hän pääsee lähelle sekä Jakea että Tokion eliitin jäseniä (mukaan lukien Yakuzan toimeenpanija Sato, jota näyttelee Show Kasamatsu).

Istuin Rachelin kanssa keskustelemaan sarjan kuvaamisesta Tokiossa pandemian huipulla, hänen valmistautumisestaan ​​rooliin, joka on niin upotettu Tokion piiloon ja paljon muuta.

Kerro kokemuksistasi tämän Tokiossa kuvaamisesta?

Rachel Keller: Ajattelin juuri sitä, se on ainutlaatuinen paikka. Se on niin maaginen, ainutlaatuinen [paikka]. Se on täynnä historiaa ja perinteitä… se on myös tämä teknisesti edistynyt, hullun siisti kaupunki, vaikka olimme siellä COVIDin aikana. Oli erittäin ainutlaatuista olla siellä tuolloin, koska siellä ei ollut paljon turisteja. Se oli erityisen hiljaista aikaa olla siellä, baarit olivat kiinni... Palasin takaisin sydämen sykeissä. Rakastin siellä asumista.

Tiedän, mitä pandemia teki LA:lle, joten voin kuvitella, että se tuntui erittäin epätodelliselta.

RK: Täysin, mutta myös ajattelin, että se oli todella suotuisaa työntekoon… Olimme kaikki todella keskittyneet tähän tekemäämme. Ja luulen, että jätimme paitsi tietyistä asioista, ja Tokiosta, kuten myöhäisillan klubeista, joihin sinä tavallaan törmäät, mutta luulen, että jos yrität katsoa valoisaa puolta, se auttoi meitä keskittymään. Ainakin minulle se oli aika mukavaa, keskittynyttä aikaa.

Voin kuvitella, että siitä voitaisiin muotoilla hyvä, kontrolloitu ympäristö tämän tyyppisen projektin kuvaamiseksi. Osallistuit suhteellisen myöhään vuonna 2020, millaista se oli?

RK: Luin sen ja lensin sinne hyvin nopeasti. Tunsin olevani jäljessä, koska Ansel ja jotkut muut ei-japania puhuvat näyttelijät olivat jo opiskelleet kieltä. Ja se on niin hankala kieli. Tunsin, että se oli aika tiukka pari kuukautta minulle, aivan kuin kietoisin päätäni. Tykkään kulkea tavallaan omaan tahtiin ja mennä hitaasti kohti jotakin. Joten siihen valmistautuminen oli hieman nopeaa, mutta olin siitä innoissani.

Rakastan tätä genreä, tätä rikostapahtumaa Japanissa 90-luvulla. Se oli niin erityinen aika. Tarkoitan, vaikka lukisit sen lauseen, olet kuin "mitä? Okei. Joo, se on siistiä. Ja japanilainen emäntäkulttuuri, siellä oli niin paljon. Jopa kahdeksan kuukauden opiskelun ja siellä asumisen aikana minusta tuntuu, että olen tuskin naarmuuntunut pintaa. On niin syvällistä, upeaa, upeaa tutkia tällä kertaa… Japanilainen kulttuuri, japanin kieli, miksi nämä naiset työskentelevät tässä työssä? Mitä sopimuksen tekeminen Yakuzan kanssa tarkoittaa? Siinä on vain niin paljon kysymyksiä, joita toivottavasti esityksessä tutkitaan, ja se on todella jännittävää, koska minusta tuntuu, etten ole nähnyt sitä ennen.

Tiedän myös, että sinulla oli pikakurssi Tokion yöelämän kulttuurista. Voitko kertoa minulle hieman siitä, millainen prosessi oli? Se näyttää niin piilotetulta maailmalta.

RK: No, muutama emäntäkerho oli tuolloin auki, joten saimme käydä muutamassa ja haastatella joitain emännistä. He olivat niin anteliaita aikaansa, ja minulla oli myös muutamia puheluita entisten emäntien kanssa ja luin siitä myös nippua. Se oli kiehtovaa paitsi [kysymysten] takia, miksi ja miten, milloin, kaikkien näiden kysymysten vuoksi, vaan myös… mitä teet, kuten pidät ihosi kauniina? Ja mistä saat vaatteet?

Siellä oli emäntä, joka oli erittäin antelias aikaansa ja kävi läpi kaikki yksityiskohdat, tiedät kuinka kaada, kuinka käännät pullon asiakasta kohti, kuinka taitat kuuman pyyhkeen. Nämä asiat olivat todella mielenkiintoisia, ja päädyimme käsittelemään sitä hieman käsikirjoituksessa, kuten kun sanon "sytytetään tupakasi", nämä asiat ovat kaikki osa sitä, mitä opimme, ja halusin vain ota se oikein. Puhuin jatkuvasti tuottajien ja ohjaajien kanssa, ja yritin saada sen oikein näille naisille ja tarinalle, ja halusin sen näyttävän ja tuntuvan niin todelliselta kuin pystyimme tekemään.

Se oli minusta niin mielenkiintoista, koska se oli tavallaan järkevää kauniiden seremonioiden pitkän historian vuoksi, ja silti se oli minulle hyvin uutta.

RK: Joo. No, se tulee geishakulttuurista, tällaisesta läheisyyden taiteesta, tästä esityksestä, tästä kauniista yhteydenpidosta. Heidän työkulttuurinsa on niin vaativa, että jos mies tai nainen, niin siellä on myös isäntäkerhoja, jos heillä on rajoitetusti aikaa mennä ulos yöllä ja he menevät baariin, niin he voivat ehkä flirttailla jonkun kanssa. Tarkoitan, että on paljon järkevää olla jonnekin, jonne menet ja maksat välittömästä yhteydenpidosta ja läheisyydestä. Ja se on yksimielistä! Kaikki tietävät roolinsa, jota he pelaavat, mutta monet näistä naisista selittivät, että heillä on syvät ystävyyssuhteet asiakkaidensa kanssa ja he todella tuntevat auttavansa. Se on vähän kuin terapiaa. Ja sitten toisaalta he voivat itsenäistyä taloudellisesti nuorina naisina.

Ehdottomasti, mikä vaikutti taistelulta hahmosi puolesta.

RK: Ja monet naiset kaikkialla maailmassa, he ovat jonnekin velkaa tai heillä ei vain ole mitään mahdollisuutta tulla taloudellisesti itsenäisiksi yksin. On joitain kauhistuttavia tarinoita, ja näytämme yhtä näytelmässämme, mutta jokainen nainen, jonka kanssa puhuin, rakastaa työtään. Mielestäni on tärkeää puhua myös siitä, että se voi olla todella upea tapa nuorelle naiselle tulla taloudellisesti itsenäiseksi.

Tokion varajohtaja perustuu muistelmiin, mutta se on selvästi fiktiivinen, miten hahmosi liittyy lähdemateriaaliin?

RK: Kirjassa Jake ystävystyy moottoripyörällä ajavan emännän kanssa, mutta se on jälleen eräänlainen fiktiivinen versio hänestä ja joistakin muista emännistä, että hänellä oli ystävyyssuhteita Japanissa ollessaan.

Sellainen yhdistäminen ja muutaman eri ihmisen fiktio.

Luulen niin. Joo.

Miksi luulet Samanthan olevan olennainen hahmo tarinan kertomisessa?

Voi, no, mielestäni on melko ilmeistä, että tässä esityksessä on kaksi amerikkalaista, ja saat nähdä joitain todellisia asioita amerikkalaisuudesta, sellaista sokeaa kunnianhimoa Samanthan ja Jaken kautta. Mutta uskon myös, että naisena, joka työskentelee itselleen, haluaa ja tarvitsee jotain itselleen Mizu shōbaissa, Japanin yöelämässä, voit sitoa tämän journalismin maailman Yakuzaan, ja hän on siellä huolehtimassa itsestään ja naiset hänen ympärillään. En ole koskaan edes ajatellut, onko se välttämätöntä, mutta luulen, että se johtuu kaikista näistä syistä.

Hahmostasi alkaa lähetyssaarnaaja ja hän jättää kaiken taakseen elääkseen elämäänsä Tokiossa. Mikä Tokiossa puhuttelee häntä niin voimakkaasti?

RK: *nauraa* Luultavasti se on saari, ja siellä hän oli. Luulen, että kun olet lähetyssaarnaaja, kun olet 18- tai 19-vuotias ja sinut lähetetään jonnekin, sinut voidaan lähettää minne tahansa mormonilähetyssaarnaajana, ja sinne hänet lähetettiin [vain]. Luulen, että se on käytännön syy. Jos se olisi ollut Etelä-Afrikka, [sen] Etelä-Afrikka. Hän voisi ehkä heittää kiven järveen tällä tavalla ja sitten juosta toiseen suuntaan ja piiloutua jostain, johon hän ei vain voi palata. Luulen, että hän on innoissaan siitä.

Mormonina uskon, että naisena olemisessa ja ilmaisukyvyssä nuorena naisena on niin paljon merkitystä, että se on hiljaista, joten luulen, että hän tunsi lupauksen ja vapautumisen mahdollisuudet tässä kaupungissa. Ja jos olet Japanissa ja olet blondi, saat erityistä huomiota. Luulen, että se oli hänelle ehkä jännittävää, [ja] luulen myös, että tästä hänen löytämänsä työstä tuli yhtäkkiä vastaus, tiedätkö, elämiseen eräänlaisen todella äärimmäisen uskonnollisen perheen ja kirkon peukalon alla.

-

Tokion varajohtaja on saatavilla HBO Maxissa.