Mitä vahvat SVOD-luokitukset Lightyearille tarkoittavat Disneyn teatterin tulevaisuudelle

No, luulen, että voimme lisätä Pixarin Lightyear äskettäiseen luetteloon elokuvista, jotka pommittivat lipputuloja, mutta menestyivät (ainakin viikonlopun ajan) suoratoiston jälkeisessä elämässä. The Nielsenit ovat poissa viikoksi 1. elokuuta 7. elokuuta. Netflixissä, Disney+:ssa, Hulussa ja Prime Videossa on useita suuria "avajaisviikonloppuja" useille korkean profiilin elokuville. Toinen, Lightyear on elokuvien huipussaan 1.306 miljardia minuuttia katsottu ensimmäisen viiden päivän aikana (lasku keskiviikkona 3. elokuuta). Tämä tarkoittaa noin 13 miljoonaa täydellistä katselukertaa Pixarin 105-minuuttisesta (tai noin 100 minuuttia, josta on vähennetty krediitit) teatteriesitys. Raakaminuutteina (eri ajoaikoja lukuun ottamatta) se on samassa pallokentässä kuin 1.26 miljardia minuuttia kestävä Laula 2 Netflixissä ja Ryan Reynoldsin alkuperäisen Netflixin 1.33 miljardia minuuttia Adam-projekti avajaisviikonloppunaan.

Se on alla Tohtori omituinen hulluuden moniosassa (1.43 miljardia minuuttia tai 11 miljoonaa katselukertaa) ja vuoden suurin suoratoistodebyytti, Disney+'s Punainen (1.7 miljardia minuuttia tai noin 18 miljoonaa katselukertaa) viimeaikaisten SVOD-suurten joukossa. Lightyear kompastui osittain (mutta ei kokonaan), koska jotkut elokuvan katsojat odottivat suoratoistoa. Väittäisin kuitenkin edelleen vapauttamista Lightyear elokuvateattereissa ollenkaan, jopa massiivisen huonon suorituskyvyn vuoksi (118 miljoonaa dollaria kotimaassa ja 226 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti 200 miljoonan dollarin budjetilla), oli siunaus sen mahdolliselle suoratoistoesitykselle. Punainen julkaisi taivaan korkean Disney+ -debyytin, mutta niin teki Encanto (2.2 miljardia minuuttia 107-minuuttisessa musikaalissa viime jouluna) väitetysti vaarantuneen 31 päivän teatteri-ikkunan jälkeen. Joten käsittelemme edelleen korkean profiilin Disney-pelejä, joita joko näytettiin teattereissa tai joiden piti pelata teattereissa. Nämä luvut auttavat käsittämään Disney-elokuvia teatterimaisesti.

Oli aina huoli, että kurja teatteriesitykset Lightyear aiheuttaisi Disneyn menettämisen markkinoinnissa ja jakelussa samalla kun elokuvasta tulisi vähemmän iso juttu Disney+:n suhteen. Tiedämme, että lipputulojen menestys ei estä suoratoiston menestystä, mutta entä lipputulojen epäonnistuminen? Kun Chris Evans näyttelee Toy Story spin-off/alkuperätarina/jne. voi pudota kalliolta viiden ensimmäisen päivän jälkeen, emme voi vielä väittää, että sen huono teatteriesitys esti huipputason suoratoiston käynnistämisen. Jos telttapommitukset teattereissa ei heikennä sen suoratoistoarvoa, niin miksi ei heittäisi noppaa johonkin (ja kyllä, tiedän, että on liian myöhäistä muuttaa kurssia täällä) hocus pocus 2 tai Amy Adamsin Hämmentynyt? Jos he menestyvät teatterissa, se on tuloa. Jos ei, väitän niiden olemassaolosta, koska teatterijulkaisut voivat silti lisätä niiden suoratoistoarvoa.

Vertailun vuoksi, ylistävistä arvosteluista ja taivaan korkeasta kohusta huolimatta, saalis debytoi Hulussa "vain" 585 miljoonalla minuutilla. Tämä on lanseerausta varten, Hulu väitti olleen heidän kaikkien aikojen suurin avajaisviikonloppu, mikä tarkoittaa noin kuuden miljoonan katselukertaa upeaa Amber Midthunderin pääosassa. Petoeläin esiosa. Se ei ole huono, varsinkin kun otetaan huomioon, että tilaajakunta ei ole yhtä suuri kuin Netflix tai brändikohtainen kuin Disney+. Se on myös noin 63 % Sonyn katselukerroista Kartoittamaton (1.104 miljardia minuuttia 116 minuutin Tom Hollandin/Mark Wahlbergin toiminnasta) Netflix-debyyttinsä aikana. Sen jälkeen 400 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti 120 miljoonan dollarin budjetilla. Samoin Ron Howardin 147 minuuttia Kolmetoista elämää sai viikon mittaisen teatteri-ikkunan ennen Prime Video -debyyttiään ja nappasi vain 323 miljoonaa minuuttia. Joko teatterit olisivat auttaneet, tai sellaisista elokuvista, joita kukaan ei katso teattereissa, on nopeasti tullut sellaisia ​​elokuvia, joita kukaan ei katso myöskään suoratoistona.

Olisiko koskaan kaupallinen tosielämän pelastuselokuva, lähempänä sävyä Lento 93 kuin Apollo 13, oletteko pelanneet paremmin kotona, kun koko teatterijulkaisu on julkistettu? Se ei voinut sattua. En myöskään teeskentele sitä saalis olisi ollut teatterihitti, ei ilmoitetulla 65 miljoonan dollarin budjetilla tähtittömälle aikakaudelle kuuluvalle teokselle franchising-sarjassa, joka ei ole koskaan lyönyt B-elokuvan menestystä pidemmälle. Vaatimaton teatterijulkaisu olisi kuitenkin saattanut tehdä siitä merkittävämmän suoratoiston. Jos studio asettaa suoratoiston etusijalle teatteriesityksen sijaan, rahan käyttäminen teatterijulkaisun markkinointiin voi katsoa hyväksyttäväksi liiketoimintakuluksi suoratoiston arvon lisäämiseksi. Netflixiä lukuun ottamatta useimmat SVOD-menestykset olivat teatteriesityksiä tai teatteriominaisuuksiksi tarkoitettuja ominaisuuksia. Jos Robert Zemeckis Pinocchio vetää Pixar/Walt Disney Animation -tason avausviikonlopun SVOD-numeroita, se on eri keskustelu. Toistaiseksi se on vielä Mulan > Kaunotar ja kulkuri.