Tom Cruise todella pelasti elokuvateatterit

Paramount on ilmoittanut, että Skydance's Yläase: Maverick debytoi PVOD:lla ja EST:llä (hinta ostettavana) 23. elokuuta, viikon kuluttua tästä päivästä. Tämä antaa sille tavallisen 90 päivän teatteriikkunan, vaikka elokuvan DVD-, Blu-ray- ja 4k HD -julkaisu julkaistaan ​​vasta 1. marraskuuta. Se on 22 viikkoa sen 27. toukokuuta avauspäivästä. Se on tasavertainen sotilaspalvelija jo vuonna 1989, joka avattiin teatteriesityksellä 23. kesäkuuta ja saapui ostettavalle VHS:lle 18. marraskuuta. Sitä pidettiin aikaisina, kuten myös Alice in Wonderland pudotettu DVD:lle 88 päivän jälkeen vuonna 2010. PVOD-päivämäärän ja DVD-päivän välinen valtava kuilu tarjoaa teatteri-ikkunoista opittua. Lisäksi Tom Cruisen menestys teki eron kunnollisen kesän ja elokuvan nälkäisen lipputulokatastrofin välillä.

PVOD ei kannibalisoi teatterituloja.

Ensinnäkin, jos Paramount ajattelisi, että PVOD-ikkuna kannibalisoisi elokuvan edelleen vahvan (7 miljoonaa dollaria sen 11. pe-su -kehyksessä, puolivälissä kunnollinen lyönti ylittää lipputulot tänä viikonloppuna tai ensi viikonloppuna), he eivät luopuisi. se diginä ensi viikolla. Kuten olemme nähneet ainakin sen jälkeen Hiljainen paikka osa II kesällä 2021 suosittu teatterielokuva ei putoa automaattisesti kuolleen, kun se saapuu PVOD:lle 45 päivän jälkeen, puhumattakaan 90 päivästä. Suoratoistodebyytti on erilainen tarina, varsinkin jos useat palvelut (ei vain Netflix ja tuotemerkkikohtainen Disney+) tulevat yleisemmän yleisön käyttöön, minkä vuoksi Elvis debytoi viime viikolla PVOD:lla, mutta ei (vielä) HBO Maxilla.

Tom Cruise halusi tunnetusti 120 päivän teatteriikkunan pitkään viivästyneelle perinnölle. Sen leukaa hivelevä kotimainen (se menee ohi Avengers: Infinity Wars 679 miljoonaa dollaria tulee muutamassa päivässä) ja maailmanlaajuinen (sen pitäisi olla hieman yli 1.38 miljardia dollaria maailmanlaajuisesti) tarkoittaa, että hänellä oli neuvottelumerkki. Jopa avajaisviikonlopun jälkeen väitin, että risteily saattaa olla taipuvainen hyväksymään "pelkän" 90 päivän ikkunan sillä varoituksella, että kaksi viimeistä Mission: Impossible elokuvat saavat myös 90 päivän ikkunat. Siitä huolimatta elokuva, joka saapuu PVOD:lle ja EST:lle 90 päivän jälkeen, mutta fyysiselle medialle (ja suoratoistona?) 5.5 kuukauden kuluttua, on merkki siitä, että Cruise luultavasti näki numerot, jotka väittävät, että PVOD on samanaikainen tulonlähde, joka ei huuhtoudu pois teatteripotentiaalista.

Spider-Man: Ei tietä kotiin ansaitsi 804 miljoonaa dollaria kotimaassa ja 1.91 miljardia dollaria maailmanlaajuisesti ja rikkoi edelleen EST-ennätykset ("elektroninen läpimyynti") 88 päivän ikkunan jälkeen. Batman veti niin vahvan HBO Maxin katsojamäärän 370 miljoonan dollarin kotimaisista tuloistaan ​​huolimatta tai sen vuoksi, että Discoveryn David Zaslov julisti Warner Brosin painottavan jälleen teatterituloja suoratoistotulojen sijaan. Sonyn normaalikokoiset ikkunat ja ensimmäisen ikkunan TV:n maksusopimus Netflixin kanssa, Universalin runsaat teatterijulkaisut ja samanaikaiset PVOD-tulot sekä Paramountin näennäiset Maverick Disney on (toistaiseksi) ainoa suuri studio, joka edelleen kiistatta priorisoi suoratoistoa. Vaikka 38 päivää avaamisesta, emme ole vielä kuulleet sanaakaan Disney+:n ensi-iltapäivästä Thor: Rakkaus ja Thunder. Ehkä he antavat Marvelille ja Lucasfilm julkaisee hengähdystaukoa.

Paramount tavoittelee Oscaria.

Arvelen, että 1. marraskuuta on myös Paramount+ -debyytti Tom Cruisen johtamalle toimijalle. Fyysisen mediajulkaisun tarjoaminen marraskuun alussa tarkoittaa, että elokuvan fyysinen mediadebyytti osuu samaan aikaan kuin A) sukkahousujen jouluostokset (se voi olla eniten myyty DVD noin kymmeneen vuoteen) ja B) palkintokauden näyttelijät postitetaan osallistuville palkinnoille. äänestäjiä. Se pitää elokuvan myös keskustelussa Oscar-kauden julkaisujen aikana, mikä tarkoittaa, että Paramount uskoo oikein, että sen kerran sukupolvessa ilmestyvä menestys voi saada parhaan elokuvan palkinnon ja (vähemmän todennäköisemmän, mutta uskottavan) parhaan miespääosan ehdokkuuden Tom Cruiselle. Mieluummin hän voittaa siitä kuin jollekin "vanha kaveri sytyttää kipinänsä uudelleen platonisen suhteen kautta 22-vuotiaan muusan kanssa" arvovaltaa kuvaa.

Yläase: Maverick on parempi kuva Paras kuva -ehdokkuudesta kuin Spider-Man: No Way Home, Star Wars: The Force Awakens tai jopa The Dark Knight osittain siksi, että elokuva on pyrkimys. Kun Peter Jacksonin Lord of the Rings Ne avattiin 20 vuotta sitten, ja niitä pidettiin ennennäkemättöminä taiteellisena ja kaupallisena voitonna ennennäkemättömälle fantasia-seikkailuelokuvalle. Siihen mennessä Harry Potter 7.2 kesällä 2011 avattu käänne kohti IP-keskeisiä toiminta-fantasia-franchising-pelejä oli tapahtunut tarpeeksi, jotta tällainen suhteellinen kaupallinen (1.342 miljardia dollaria) ja taiteellinen voitto nähtiin kurssin tasolle. Samoin menestys Guardians of the Galaxy (ylittävät arvostelut, pitkät jalat ja 773 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti) tarkoitti vähän enemmän kuin sitä, että Hollywood jatkoi MCU:n kotelointia.

Pienemmät, tähtiohjatut, aikuisten suuntaiset studio-ohjelmoijat tunsivat olevansa suhteellisen halukkaita. Voit perustella pyrkimyksen edustamista, joka auttaa työntämään Musta pantteri maaliviivan yli, vaikka ylistäviä arvosteluja, kuumaa surinaa ja 700 miljoonan dollarin kotimaata ei haitannut. Minä veikkaan Ihmenainen luultavasti vain hädin tuskin ohitti leikkaus vuonna 2018. Kuitenkin käsite Spider-Man: Ei tietä kotiin sisäänpääsy ei koskaan tuntunut uskottavalta. Sen lipputulot eivät auttaneet mitään muuta markkinoilla. Sen suurin voitto oli kolmen sukupolven sopimusneuvottelut Spider-Man sankarit ja roistot vuorovaikutuksessa. Paramount väittää, että taiteellinen (enimmäkseen ylistäviä arvosteluja ja Cinemascoren A+) ja kaupallinen (mukaan lukien James Cameron-tyyliset jalat) menestys oli toiveikas. Se on tähtivetoinen, todellisen maailman, aikuisille suunnattu Hollywood-menestys, joka on kerännyt pisteitään aikuisten vinouttajista ja epäsäännöllisistä elokuvakävijöistä.

Yläase: Maverick todella pelasti elokuvateatterit tänä kesänä.

Elokuva on metafora siitä, kuinka Hollywood epäonnistui niin räikeästi luomaan uuden sukupolven Tom Cruise -tason elokuvatähtiä, että Cruisen täytyi nousta penkiltä ja pelastaa ala. Tämä alateksti resonoi kesällä 2022, jolloin näytti siltä, ​​että teatterit saattavat olla turvallisia vain Marvel/DC-elokuville ja huippuluokan kauhuelokuville. Vaikka elokuva on nostalgia-sävyinen, IP-rahoitusperinnön jatko-osa, sen menestys johtui osittain vanhemmista ja epäsäännöllisistä elokuvakävijöistä, jotka eivät olleet käyneet teattereissa vuosiin. Se oli Kristuksen kärsimys or American Sniper-tason tapahtuma, joka eteni lähes-Voima herää-tason menestys. Ja ainakin osa yleisöstä ilmestyi sitten tavallisiin elokuviin, kuten Elvis, Missä rapulaiset laulavat ja Luotijuna.

Top Gun: Maverick's poikkeuksellinen menestys tarjosi teattereille jättimäisen pelastusköyden ja suojan studioille, jotka tarkoituksella alitoimittivat tavallisia teatterituotteita harvinaisen harvassa kesässä. Yläase: Maverick osuus kotimaisesta kesäelokuvavalikoimasta oli 23 %. Tämä johtuu osittain siitä, että se ansaitsi noin 500 miljoonaa dollaria enemmän kuin jopa ruusuisimmat ennusteet. Kesäkausi on 28 % vähemmän kuin vuonna 2019, vaikka teatteriesineiden kokonaismäärä on laskenut 55 %. Tykkää Tohtori Strange 2 (411 miljoonaa dollaria), Jurassic World Dominion (375 miljoonaa dollaria), Kätyrit 2 ($ 350 miljoonaa) ja Thor: Rakkaus ja Thunder (325 miljoonaa dollaria) kaikki teki odotetusti. Lisäksi vahvat tulot Elvis ja Missä Crawdadit laulavat näytä se Maverick ei vahingoittanut sen kilpailua (kaikki kunnioitukset Lightyear ja Ehei).

oli Yläase: Maverick vain 150 miljoonaa dollaria kotimaassa, se olisi silti ollut Cruisen toiseksi suurin ei-Mission: Impossible karkeampi vuodesta Jerry Maguire. Kesän kokonaislipputulot olisivat kuitenkin laskeneet 41 % vuoteen 2019 verrattuna. Massiivinen ylisuoritus teki eron puolivälissä kunnollisen kesäkauden ja tuotenälkäisen katastrofin välillä. Olemme tulleet studion luomaan kahden kuukauden lamaan. Syytetään samanaikaisia ​​tekijöitä, kuten Disneyn ja 20th Centuryn enimmäkseen pitäytymistä suoratoistossa marraskuuhun asti, Covidin aiheuttamat jälkituotannon viivästykset telttapylväissä ja studioohjelmoijien lähettäminen suoratoistoon. Samaan aikaan Tom Cruisen perinnön jatko-osan kaupallinen vastaanotto oli kesäelokuvan ihmeteattereita. Sen kotimaiset ja maailmanlaajuiset bruttotulot edustivat ihmettä #1. Sen veto epäsäännöllisten elokuvakävijöiden keskuudessa oli ihme #2. Jos elokuvan katsojat pysyvät mukana, se on ihme #3.