Tältä näyttää hidas teatterillinen toipuminen

Kyllä Lightyear ansaitsi vain 50.5 miljoonaa dollaria pettymyksellisessä pe-su kotimaisessa debyyttissään, mikä yhdessä 83 miljoonan dollarin maailmanlaajuisen tulon kanssa näyttää nostavan 200 miljoonaa dollaria Toy Story spin-off/reunch/jne. matkalla noin 300 miljoonaan dollariin maailmanlaajuisesti. Jos se kulkee täällä ja ulkomailla, niin hyvä. Vaikka pahin tapahtuisi, ja rehellisesti sanottuna siltä tuntuu Solo: tähtien sota-tarina jälleen kerran, animaatioelokuva avattiin 50 miljoonalla dollarilla viime viikonloppuna. Se oli ensimmäinen kerta sitten kesäkuun 2013, jolloin (samalla Jurassic World Dominion ja Yläase: Maverick) meillä on ollut kolme elokuvaa, jotka kaikki ovat tuottaneet yli 40 miljoonaa dollaria. Tänä viikonloppuna julkaistaan Elvis ja Musta puhelin. On aivan varmaa, että meillä on neljä elokuvaa, jotka tienaavat vähintään 20 miljoonaa dollaria. Saatoimme nähdä viisi tällaista elokuvaa ensimmäistä kertaa heinäkuun 2016 jälkeen. Tältä näyttää teatterillinen toipuminen.

Paluu johonkin normaaliin tapaan ei tule olemaan maailmaa, jossa jokainen teltanpylväs yhdistyy ja jokainen "tavallinen" elokuva vetää sisäänsä kunnollisia rahoja telttojen rinnalla. Suoratoiston aiheuttama kilpailu, kotikatselun helppous ja studiotyöntö kohti VOD:ta ja lyhyempiä teatteriikkunoita olivat jo luoneet uuden normaalin, jossa paljon suurempi prosenttiosuus kotimaisista elokuvakävijöistä käytti enemmän rahaa ja paljon pienempi määrä "tapahtumaelokuvia". Vuonna 2018 seitsemän parasta elokuvaa (Black Panther, Avengers: Infinity War, Ihmeperhe 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aquaman, Deadpool 2 ja Grinch) osuus oli 3 miljardia dollaria eli 26 % 11.6 miljardin dollarin kokoisesta piirakasta. Ja ylistetty Game Night pidettiin äärimmäisenä ihmeenä ylittäessään 100 miljoonaa dollaria, vaikka viisi vuotta aiemmin keskinkertainen Me olemme Millerit voisi murtaa 275 miljoonaa dollaria hikeämättä. Studio-ohjelmoijat kamppailivat ennen Covidia, ja he kamppailevat Covidin jälkeen.

Mitä olemme nähneet toukokuusta 2021 lähtien Hiljainen paikka osa II ansaitsi edelleen suunnilleen yhtä paljon (160 miljoonaa dollaria kotimaassa 57 miljoonan dollarin pe-ma debyytistä ja 297 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti) kuin se olisi voinut saada maaliskuussa 2020, normaaleina aikoina onnistuneet telttatangot ovat pääosin onnistuneet vuosina 2021 ja 2022. Ei aikaa kuolla ansaitsi maailmanlaajuisesti 774 miljoonaa dollaria, Batman murskattiin 770 miljoonaa dollaria, Tohtori Strange 2 selvitetty 945 miljoonaa dollaria ja Äänitä siili 2 on lähellä 400 miljoonaa dollaria. Useita isoja, esim Vapaa kaveri (330 miljoonaa dollaria), Godzilla Vs. kong (469 miljoonaa dollaria), Spider-Man: Ei tietä kotiin (1.9 miljardia dollaria), Kartoittamaton (400 miljoonaa dollaria), Kaikki kaikkialla Kaikki kerralla ($ 84 miljoonaa) ja Yläase: Maverick (900 miljoonaa dollaria ja lasketaan mukaan) ovat ylittäneet Covidia edeltävät odotukset. Jopa Warner Bros. tentpole miss (Matrix Resurrections, Suicide Squad ja Space Jam: Uusi perintö) olivat kaupallisia kysymysmerkkejä ennen "Project Popcorn".

Ollakseen reilu, Tom ja Jerry ja Godzilla Vs. kong pohjimmiltaan pelasti elokuvateatterit ja Dyyni menestyi maailmanlaajuisesti 400 miljoonalla dollarilla. Disneyn Lightyear oli myös kysymysmerkki ennen Covidia. Se oli kyynistä IP-osoitteiden hyväksikäyttöä, ja jatkuvat yritykset liioitella sitä, mikä oli vain "Pixar-scifi-actioner, jossa on mukana Buzz Lightyear", aiheuttivat vuosien (hieman performatiivisen) hämmennyksen jatkuvassa verkossa. Toki väitän, että Disneyn päätös lähettää Soul, Luca ja Punainen tehty Disney+:lle Lightyear näyttävät vähemmän teatterin arvoisilta, mutta Disneyn ei tarvinnut lähettää Luca (kesäkuussa 2020) ja Punainen (huhtikuussa 2021) suoratoistoon. Se oli *valinta*, jonka tarkoituksena oli saada Disneyn osakkeet hanhenemaan aikana, jolloin Wall Street joi "suoratoisto on kaikki" Kool-Aid-apua, aivan kuten se oli hoitovaihtoehto. Encanto's teatterijulkaisu ylistettynä esikatseluna Disney+ -debyyttiin.

Suuri syy, miksi teatteri ei tunnu "palautuvalta ja paremmalta kuin koskaan", johtuu siitä, että säännöllisesti tarjottavien teatterijulkaisujen puute. Spider-Man: Ei tietä kotiin kesti tammikuun ja helmikuun alun, koska Oscar-kausi ei ole jaksotettu (osa "tavalliset elokuvat kamppailevat edelleen" -ongelmasta) ja vertailukelpoisen telttapuukilpailun lähes täydellinen puute. Sony siirsi Jared Leton kaupallisen nopan Morbius huhtikuuhun (joka vauhditti Kartoittamaton helmikuussa), lähtee juuri Huutaa hallitsemaan tammikuussa. March menetti Guy Ritchien Operaatio Fortune (vielä julkaisematon) ja Disneyn Punainen ja jäi vain Batman ja Lost City. Huhtikuu oli mukavasti täynnä (Morbius, Sonic 2, aina tuomittu Fantastiset petot 3, Ambulanssi, The Northman, The Bad Guysjne.), mutta toukokuulla oli juuri Tohtori Strange 2 ja Suosituin ase 2 kahdella pienemmällä leffalla (Downton Abbey 2 ja Firestarter) välissä.

On kourallinen syitä, miksi elokuvan laatta näyttää niin vähäiseltä. On edelleenkin Covidin aiheuttama jälkituotannon murhe, joka piti elokuvien kaltaisia Musta Adam pois kesästä. Studio-ohjelmoijat, kuten Jennifer Lopez Haulikon häät ja Kevin Hartin Mies Torontosta myydään edelleen streamereille. Päätökset, jotka tehtiin silloin, kun suoratoistoa pidettiin ihmelääkkeenä, ovat edelleen pelissä, mikä tarkoittaa (esimerkiksi) Disneyn loistavaa Chip ja Dale: Rescue Rangers ja Warner on tarpeeksi nautinnollinen Father of the Bride remake on suoratoiston ensi-ilta. Siellä on kokonainen joukko "studioohjelmoijia" 20th Century Studiosin ansiosta (Palvelija, Fire Island, onnea sinulle, Leo Grande, prinsessa, ei okei ja saalis) joka saattoi olla teatteria, mutta on nyt sidottu Huluun. Kaikki tämä yhdessä luo skenaarion, jossa suurin uhka teatterille ei ole Covid, vaan teatterielokuvien puute.

Toivon, että Paramountin ihmeellinen paluu, Sonyn sanallinen sitoutuminen vanhan koulun ikkunoihin ja Warner Bros. Discoveryn David Zaslovin väitetty sitoutuminen 20-25 teatteriin vuodessa tarkoittaa, että olemme kääntyneet nurkkaan. Teatteri nähdään edelleen köydellä (ja kokonaistulot ovat edelleen pienemmät kuin vuonna 2019) johtuu säännöllisen keskitason teatterituotteen puutteesta (siunaus A24 ja Universal/Focus tällä rintamalla) sekä teollisuuden ja median, jotka vaikuttavat juurtuneilta. epäonnistumisen vuoksi. Ravintolat eivät ole tekemisissä alan johtajien ja mediatyyppien kanssa, jotka haluavat kuluttajia vain pysyä kotona ja tilata sisään. Meillä on ollut viime vuoden aikana johdonmukaisia ​​todisteita siitä, että suuret elokuvat tienaavat edelleen suuria summia teattereissa. Meillä oli viime viikonloppuna kolme elokuvaa, jotka tienasivat 40 miljoonaa dollaria, ja tänä viikonloppuna saatetaan nähdä viisi elokuvaa, jotka tuottavat 20 miljoonaa dollaria. Viesti on ollut selvä: jos vapautat ne, yleisö tulee ja näkee ne.