Elokuvateollisuus pelkää Vladimir Putinia

Lähes vuosi sitten Vladimir Putin aloitti joukkojensa kokoamisen Ukrainan hyökkäystä varten. Siitä on kulunut kymmenen kuukautta, kun hän hyökkäsi. Oikaisu, lisää siihen kahdeksan vuotta, koska hän aloitti vuonna 2014 Donbasissa ja Luhanskissa. Luulisi, että tästä kaikesta saataisiin katsottua useita elokuvia ja dokumentteja, jotka esitettäisiin ja fanfaareina niin täydellisesti, että niiden olemassaolo olisi meille tuttu. Voitko ajatella yhden? Ei? Yhdeksän vuoden jälkeen. Elokuvateollisuus on osoittanut niukkaa halukkuutta käsitellä aihetta. Bill Browder, Magnitsky-lain päätekijä, Kremlin supertähtivihollinen ja kahden Putinin vastaisen taistelunsa bestseller-kirjan kirjoittaja – edes hän ei voinut saada elokuvateollisuutta tukemaan hänen kirjojensa elokuvia tai dokumentteja. Itse asiassa kolme tai neljä suurta dokumenttia viimeisimmästä hyökkäyksestä ovat nyt kerjäämässä, valmiina ja valmiina parhaaseen katseluaikaan, mutta… yksikään jakelija ei huuda allekirjoittaa niitä. Ei teattereita, televisiokanavia tai suoratoistopalveluita, jotka olisivat valmiita kirjautumaan sisään, eivätkä edes tarjoutuisi jakamaan kustannuksia jälkikäteen.

Dokumentit olivat omarahoitteisia, mutta eivät siksi, että elokuvantekijät ovat aloittelijoita ilman saavutuksia. Päinvastoin. He ovat enimmäkseen erittäin tunnistettavissa nimillä. Sean Penn on yksi. Hän sisältää henkilökohtaisen haastattelun Zelenskyn kanssa. Toinen on Ukrainan virallinen ehdokas ulkomaiseen Oscariin Klondyke. Mutta toinen on Evgeny Afinejevski, voitti lukemattomia palkintoja, Oscar- ja Emmy-ehdokas vuoden 2015 dokumentistaan ​​Ukrainan Euro-Maidan-liikkeestä. Talvi Tulessa. Veteraanielokuvantekijä, israelilaisamerikkalainen, syntynyt Venäjän Tatarstanin tasavallassa, Jevgeny varttui Neuvostoliitossa ja tietää kaiken Moskovan totalitaarisesta petoksesta. Hän on myös ohjannut lukuisia elokuvia, näytelmiä, musikaaleja – lyhyesti sanottuna tarinallinen ura. Vuonna 2016 hänen dokumenttinsa Itkee Syyriasta Assadin hallinnon sanoinkuvaamattomista kauhuista ja Moskovan osallisuudesta voitti jatkuvaa suosiota ja useita palkintoja. Niinpä hänestä tuli kohteena sellaiselle rajulle disinformaatiokampanjalle, joka kohdistettiin Kremlin ja sen liittolaisten huomattavia vihollisia vastaan.

Hänen nykyinen asiakirjansa nimeltään Freedom On Fire, kesti kaksi tuntia, ammuttiin Ukrainassa elokuun 19. päivään asti, ainoana, joka seurasi tapahtumia syvälle sodassa. Se sai ensi-iltansa Venetsian elokuvajuhlilla syyskuussa. Jevgeny kilpailee ahkerasti ympäri Eurooppaa ja Yhdysvaltoja elokuvafestivaaleille, usein päähenkilöidensä kanssa, ja altistaa väsymättä yleisön ukrainalaisten ahdingolle. Tämä säälimättömän vainon edessä: hänet myrkytettiin vuoden 2015 Toronton elokuvajuhlilla, vuonna 2017 hänet haastettiin Yhdysvalloissa oikeuteen Syyria-elokuvastaan, jota Sputnik ja Russia Today pitävät loputtomasti nimellä "Al Quaeda In Hollywood" ja paljon muuta. Kampanja jatkuu nykypäivään. Marraskuussa järjestettävää Doc NYU -festivaaleja uhkailtiin "Freedomin" esittämisestä. Jälkeen Q&A:n aikana provokaattorit nousivat seisomaan ja huusivat pahoinpitelyä. Ei siis ole mitään tekosyytä teollisuudelle ujostella hänen työtään, tukemasta, levittämästä ja juhlistamasta sitä ja siten torjua Venäjän vainoa ja propagandaa. Tai oikeastaan ​​mikä tahansa elokuva, joka vastustaa Kremliä.

Dokumentti itsessään on malli taidemuodosta. Se hallitsee harvinaisimman saavutuksen, koskettavan, inhimillisen, inspiroivan katarsisin selittämättömän tragedian keskellä keskittymällä hienovaraisesti mutta lujasti kehittyvien tapahtumien ihmiskasvoihin. Katsoja ei tunne oloaan missään vaiheessa vieraantuneeksi, kauhistuneeksi Moskovan suunnittelemista, eksplisiittisesti esitetyistä ilkeistä verilöylyistä. Saamme välähdyksiä, mutta enimmäkseen veriset todellisuudet suodattuvat meille tangentiaalisesti syvästi normaaleiden hahmojen kautta, joiden normaalius on eräänlaista sankarillisuutta, jotka toissapäivänä tarvitsivat vain olla oma itsensä – kunnes heidän päälleen laskeutui outo, sanoinkuvaamaton todellisuuden vääristyminen. Käsite normaalista tulee esiin toistuvasti, arvokas hyödyke. Katsomme heidän hämmentynyttä sopeutumistaan, ymmärrämme ja tunnistamme, he voisivat aidosti olla me. Näin esimerkiksi 'Picasso', boheemi taiteilija yhtäkkiä miehitetyllä alueella, ahdingossa, joka vapaaehtoisena lähtee siviilemään venäläisten hajallaan jättämiä siviilejä. Iloinen, pyöreänaamainen kaveri, joka sanoo olevansa yleensä optimisti. Yleensä. Hänen piirteissään näkyy edelleen jäänteitä hänen omituisesta huumoristaan, äreästä ystävällisyydestään, hänen kerran pyhän taiteilijan vaikutuksista.

Päähenkilö, jos sellainen on, joka myös Jevgenin kanssa kiertää näytöksiä, on Natalja Nagornaja, Ukrainan 1+1-TV-kanavan kirjeenvaihtaja. Täysin lähestyttävä, suosittu hahmo normaalielämässään kaikkialla läsnäolevana kansallisena/paikallisena toimittajana joutuu nyt menemään kerran tuttuihin paikkoihin raportoimaan, aivan liian usein, syvästi häiritseviä ilmiöitä. Mutta kuten hän sanoo, hän tajusi, että tavallisten ihmisten normaalia mitataan kolmella asialla: leivällä, vedellä, uutisilla. Hän on päättänyt pitää sopimuksensa loppuun. Hänellä on tuo hieman vino, väsynyt skeptismin hymy, naiskirjeenvaihtajan standardi työkalupakki, kun hän kohtaa rutiininomaisesti epäuskottavan. Tässä se on surun sävyttynyt jäännös helpommin hallittavasta ajasta, aivan lähimenneisyydestä, joka ei ole varmastikaan idyllistä tai tahratonta, mutta ymmärrettävää viime aikoihin asti. Yhdessä vaiheessa, kun hän tekee palasen kameraan armeijan valtaamisesta takaisin paikan, jossa julmuudet hallitsivat, kyyneleet valuvat hallitsemattomasti hänen kasvoillaan, kun hän yrittää olla pirteä. "Älä itke Natalia, älä itke" kuuluu huuto ohi kulkevasta autosta, joka on täynnä sotilaita.

Se on sitten elokuvan leitmotiivi, ihmisen jatkuva uudelleen asettaminen käsittämättömään kauhuun. Kaikkialla näemme lasten ja vanhojen ihmisten lannistumattomuuden, parantavia voimia, yhteisöä, jatkuvaa kestämistä, palauttamista ja ennallistamista. Päädymme kiusaan ukrainalaisten viisaudesta ja olemme kiitollisia heidän meille osoittamastaan ​​armosta, lahjasta elinikäiseksi, jotakin meidän kaikkien kunnioitettavaa. Ja se on myös tämän elokuvan korvaamaton lahja. Ei kiitos elokuvateollisuudelle.