'Sonic 2' sementoi Paramountin ihmeellisen Covid-aikakauden paluun

Mikä minuun teki suurimman vaikutuksen Äänitä siili 2, sen oudon rentouttavan käsityksen lisäksi, että se ei yrittänyt olla näyttävä elokuva, jolla oli toiveita Oscarista tai kaikkien aikojen asemasta (toisin kuin Marvel/DC-supersankarielokuvien viime vuosina), oli se, että sen nautinnot perustuivat molempiin IP:ssä (Sonic on Sonic videopelien uskollisten toimintatapojen keskellä) ja itselleen ominaisissa muuttujissa (Jim Carreyn nostalginen komedia, selkeästi spesifinen huumori Idris Elban dimbulb Knucklesin ja Natasha Rothwellin oikeutetusti raivostuneen Rachelin ansiosta). Se on esimerkki IP-spesifisten franchising-sopimusten kultaisesta säännöstä, jonka mukaan teet elokuvan, joka on hauska ja houkutteleva myös ihmisille, jotka eivät välitä brändistä. Ja sen ansaittu läpimurtomenestys, 71 miljoonan dollarin kotimainen ja 141 miljoonan dollarin maailmanlaajuinen avaus, on jälleen yksi voitto tämän vuoden selittämättömimmässä paluutarinassa.

Äänitä siili 2 on Paramountin neljäs kiistaton teatterimenestys vain vuoden 2022 ensimmäisten kuukausien aikana. Huutaa herätti selittämättömällä tavalla kuolleen franchising-yhtiön 11 vuotta kaupallisen epäonnistumisen jälkeen (98 miljoonaa dollaria 40 miljoonan dollarin budjetilla) Huuto 4. Vanhojen jatko-osien hyvin vastaanotettu riffi, joka saattoi hyötyä sukupolvelta, joka kasvoi kiistellen Scream 4 oli "itse asiassa hyvä" (pudistin päätäni paheksuneena nykypäivän lapsia kohtaan), ansaitsi 81 miljoonaa dollaria kotimaassa ja 140 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti (yli Halloween tappaa) 24 miljoonan dollarin budjetilla. Jackass ikuisestiEnsimmäinen Pölkkypää-viereinen elokuva siitä lähtien Paha isoisä 2013 lopulla ansaitsi maailmanlaajuisesti 80 miljoonaa dollaria 10 miljoonan dollarin budjetilla. He avasivat Sandra Bullockin ja Channing Tatumin rom-com-seikkailun Lost City 31 miljoonaan dollariin kotimaassa. Kotimaisella 69 miljoonalla dollarilla on tähän mennessä 70 miljoonan dollarin alkuperäinen hinta 100 miljoonaa dollaria loppuun mennessä.

Sonic 2 tekee 4/4, ja olen alkanut olla hieman optimistinen Yläase: Maverick. Tom Cruisen elokuvia, jotka eivät ole Mission: Impossible elokuvilla on yleensä yli/alle 400 miljoonan dollarin maailmanlaajuinen katto (mikä olisi hyvä, jos budjetti on lähempänä Unohdus kuin Edge of Tomorrow), mutta Paramount uskoo, että heillä on käsissään joukkomiehiä. Vaikka Kiina ei mahdollisesti olekaan pöydällä (Covidiin liittyvien sulkemisten kanssa tai ilman, markkinapaikka ei ole sama kuin vuonna 2017), annan sille virallisesti epäilyn edun. Jos se tekee maalin, Paramount on toimittanut tammikuun ainoan teatterihitin, yhden helmikuun kahdesta suuresta hitistä (sisältäen Kartoittamaton), yksi kahdesta maaliskuussa (yhdessä Batman), yksi kahdesta (tai kolmesta) huhtikuussa (yhdessä Morbius ja ehkä Fantastiset petot 3) ja toinen toukokuussa (yhdessä Tohtori Strange 2).

Jos olet seurannut teatterialaa viimeiset kuusi vuotta, tiedät kuinka ihmeellistä tämä on. Katsojien tottumusten seisminen muutos vuoden 2015 lopulla/2016 alussa, jolloin yleisö, joka näki telttapylväitä ja pienempiä elokuvia teattereissa, alkoi tulla vain tapahtumaelokuviin ja katsomaan kaikkea muuta (olipa se sitten elokuvia tai televisiota) suoratoistoalustojen kautta, kiistatta iski Paramountin. vaikein suurimpien studioiden joukossa. Viacomin omistama studio oli menettänyt Marvelin Walt Disneylle ja katsoi DreamWorks Animationin matkaa Foxiin (ja lopulta Universaliin), ja he katsoivat vuosina 2016 ja 2017 suurimpana jäljellä olevina franchising-ohjelmiaan (Star Trek Beyond, Teenage Mutant Ninja Turtles: Out of the Shadows, Transformers: The Last Knightjne.) kaatui ja paloi. Samaan aikaan kaupallinen potentiaali vanhan koulun tähtien vetämälle, korkean konseptin "elokuva-elokuvalle" (Toimiston joulujuhlat, 13 tuntia, supistus, äiti!jne.) putosi lattian läpi.

Kyllä, heillä oli vielä Tom Cruise's Mission: Impossible sarjaa, mutta yrittää uudistaa tai käynnistää uudelleen Terminator (kanssa Genisys vuonna 2015 ja Tumma kohtalo vuonna 2019) ja Muuntajat (Kimalaiset vuonna 2018) ei huipunut, vaikka jopa yllättävä menestys xXx: Xander Cagen paluu (346 miljoonaa dollaria 85 miljoonan dollarin budjetilla vuonna 2017, josta 164 miljoonaa dollaria Kiinalta) oli kiistatta tilanteen ihme. Heillä oli minijuoksu kesällä 2018 (Rauhallinen paikka, Book Club ja Mission: Impossible Fallout) mutta vuoden lopussa Kimalaiset tarvitsi Kiinan pelastusapua (171 miljoonaa dollaria 471 miljoonasta dollarista). Vuosi 2019 tarjosi vain vähän kunniaa, RIP Kaksosmies, Wonder Park ja Terminaattori: Dark Fate, vaikka pieniä voittoja oli kautta Rocketman, mitä miehet haluavat ja Lemmikkien hautausmaa. Traagisesti vuoden 2020 piti olla paluuvuosi.

(ironista kyllä) nyt lähteneen Jim Gianopulosin vuodelle 2020 järjestämä laatta sisälsi Hiljainen paikka, osa II, Sonic the Hedgehog, Top Gun: Maverick, Paavo-elokuva: Sponge On The Run, The Trial of the Chicago 7 ja Tulossa 2 Amerikkaa. ääni- oli jo ylittänyt 300 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti ja Hiljainen paikka osa II seurasi 55–60 miljoonan dollarin kotimaista debyyttiä. Mutta sitten Covid laittoi teatteriteollisuuden jäälle ja pakotti käteistä kaipaavat studiot myymään osan elokuvistaan ​​striimaajille. En tiedä onko Huomisen sota (Oikein hyvä), Säälimättä (erittäin huono), tai Ääretön (erittäin kauheaa) olisi menestynyt teatterimaisesti normaaleissa olosuhteissa. Mutta emme koskaan tiedä, koska ne (yhdessä kivivankan Aaron Sorkin -melodraaman ja suoraan sanoen keskinkertaisen Eddie Murphyn komedian kanssa) päätyivät suoratoistoalustoille. Studiot eivät elä tai kuole ohi Paw Patrol ja Snake Eyes.

Olen kirjoittanut paljon viimeisten kuuden vuoden aikana Paramountin kamppailuista. He havaitsivat olevansa huonompi IP maailmassa, jossa telttahahmot ovat suurin teatterin "elokuvatähti" ja todellisilla näyttelijöillä on väliä vain sen suhteen, mitä telttahahmoja he esittävät missäkin brändätyssä franchising-leffassa. Osa niistä on itse aiheutettuja. Heillä oli mahdollisuus ostaa Marvel ennen kuin Disney hyökkäsi. Osa siitä on omistusasia. Varhaiset MCU-elokuvat ovat pohjimmiltaan "Paramount-toimintatrillereitä supersankareilla". Osa niistä on sattumaa. Yleisö ilmestyi kerran katsomaan elokuvia, kuten Double Jeopardy, Paranormal Activity ja Kummisetä sekä ilmeiset fantasia/toiminta-IP-franchisingit. Ehkä kaksi vuotta aikataulusta myöhässä ääni- on Paramountin ensimmäinen uusi IP-franchise sukupolvessa, Huutaa ja Pölkkypää ovat vanhat IP tehty uudet ja Lost City osoittaa, että he voivat silti avata "tavallisen elokuvan".

Tarkoittaako tämä, että Paramountille kaikki on sujuvaa? Ehdottomasti ei, mutta heidän viimeaikainen valta-asemansa viittaa siihen, että toivoa voi olla. Lisäksi Paramount ja kyllä, Sony voisivat olla ainutlaatuisessa asemassa iskemään kovaa, jos yleisö alkaisi suosia tähti+konseptijoukon miellytyksiä ja/tai pienempiä 75–125 miljoonan dollarin franchisingleffoja. Ehkä tämä on vain onnenputki, joka on syntynyt onnesta ja kilpailun puutteesta Warner Brosin, Disneyn ja Universalin kaltaisten tahojen kanssa. Mutta jos tämä osoittaa aitoa nousua markkinointimalleissa ja kaupallisissa vaistoissa tässä oudossa uudessa normaalissa, ne eivät ehkä ole täysin riippuvaisia Mission: Impossible elokuvia ja lataa Paramount+:lla 4,161 XNUMX Star Trek näyttää. Ehkä, vain ehkä, minun osoitetaan olevan väärässä Dungeons & Dragons, Transformers: Rise of the Beasts ja Tähtitaulu 4. Ehkä Brian Robbinsin Paramount Pictures voi olla muutakin kuin vain koti Paw Patrol. Voi olla…