Ryan Reynoldsin 'Adam Project' edustaa Netflixin Blockbusterien hämmennystä

Netflix raportoi asiasta Adam-projekti, Shawn Levyn alkuperäinen sci-fi-toimintadraamedia, debytoi tänä viikonloppuna 92.43 miljoonalla katselutunnilla. Se ei ole ennätys, Älä katso ylös debytoi jouluviikonloppuna 111 miljoonan tunnin avausviikonloppuna ja Red Notice 149 miljoonaa tuntia ensimmäisen viikonlopun aikana marraskuun puolivälissä 2021. Ainoa varoitus on, että elokuvan paljon huumaanut debyytti oli vain hieman suurempi kuin Sandra Bullockin julkaisu. Anteeksiantamaton. Synkkä, huonosti arvosteltu, toimintavapaa draama/trilleri naisesta, joka palaa yhteiskuntaan 84 vuoden vankilan jälkeen, nappasi XNUMX miljoonaa tuntia kolmen ensimmäisen päivän aikana, mikä oli uskomattoman vaikuttavaa, koska sillä ei suoraan sanottuna ollut muuta tarjottavaa kuin Bullockin tyyppiä vastaan. johtava rooli. Suudeltava koppi 3, Joey King/Jacob Elordi teini-ikäisille suunnatun rom-com-franchise-sarjan kolmas osa, sai 90 miljoonan tunnin debyyttinsä viime elokuussa. Viikoittainen Netflix-arviointisivusto toimii vasta viime kesän kesäkuussa.

Myönnettäköön, Suudeltava koppi 3 putosi 71 % ensimmäisellä täydellä viikollaan ja oli sitten alle kymmenen miljoonaa katselutuntia listan toisella kokonaisella viikolla/kolmannella kehyksellä. Odotan Adam-projekti katsojamäärän kasvu (tai vaatimaton lasku) ensimmäisellä viikollaan. Shawn Levyn ohjaama elokuva on Netflixin mockbusterin määritelmä hyvällä ja huonolla tavalla. Se on nostalginen takaisku 80- ja 90-luvun Amblin-seikkailuleffoihin, jossa on vihainen nuori poika (Walker Scobell) rikkinäisestä kodista, joka löytää fantastisen ystävän ja joutuu piilottamaan sen perheeltään. Käänteenä on, että uusi ystävä ei ole koti-ikävä avaruusolio, viallinen murharobotti tai edes muuntaja (myös luulisin, viallinen murharobotti), vaan pikemminkin tuleva versio itsestään Ryan Reynoldsin esittämänä. Se on sellainen elokuva, jota me kaikki sanomme kaipaavamme, mutta emme koskaan näe, milloin Hollywood tekee sen.

Toki, Michael Bayn ensimmäinen Muuntajat oli huikea kesällä 2007, mutta Travis Knightin 80-luvun esiosa Kimalaiset (jossa Haylee Steinfeld näytteli vielä selvemmässä omistuksessa ET kaava kuin edes ensimmäinen Steven Spielbergin tuottama Muuntajat elokuva) oli tuskin menestys vuonna 2018. Se tienasi 128 miljoonaa dollaria kotimaassa ja 471 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti 130 miljoonan dollarin budjetilla, josta 171 miljoonaa dollaria tuli Kiinasta. Kaikesta puheesta miten Muuntajat riippui Kiinasta ja Kiinasta, ja siksi Hollywood ei voinut tehdä erilaisia/kattavia menestysfilmejä, tätä naisjohtoista, sytyttäjä- ja lempeämpää. Muuntajat elokuva oli ainoa, joka tarvitsi pelastuksen Kiinan lipputuloista. Poistumisen ikä olisi pärjännyt 805 miljoonalla dollarilla maailmanlaajuisesti ilman tuota 300 miljoonan dollarin kiinalaista lipputuloa. Sillä välin, Adam-projekti saattaa tuoda mieleen mm AXL, ei kukaan nähnyt -elokuva, joka julkaistiin teatteriesityksellä kesällä 2018, joka kertoo vihaisesta rikkinäisestä kodista kotoisin olevasta lapsesta, joka törmää vialliseen sotilasrobottikoiraan.

En väitä, että Oliver Daly -elokuva, pääosissa Alex Neustaedter ja Becky G., oli uusi klassikko tai että meidän pitäisi olla yllättyneitä siitä, että Josh ja Jonathan Baker Sukulaiset, alkuperäinen, 30 miljoonan dollarin sci-fi-leffa kahdesta veljestä, jotka törmäsivät muukalaisaseisiin, joita pommitettiin elokuussa 2018. The Goonies, Flight of the Navigator tai minkä tahansa määrän elokuvia löyhästi Adam-projekti eivät välttämättä olleet kriitikoiden ylistämiä klassikoita aikanaan. Monster Squad pommitettiin vuonna 1987 ja Labyrintti floppasi vuonna 1987, aivan kuten Maan kaiku tankkiin vuonna 2014 ja jopa melko hyvä Power Rangers reboot (jossa mukana on myös Becky G.) ansaitsi vain 185 miljoonaa dollaria 100 miljoonan dollarin budjetilla maaliskuussa 2017. Leffan katsojat asettavat nyt aidon artikkelin etusijalle franchising- ja telttahahmokohtaiset telttatangot, jotka vain vastaavat lapsena rakastamaasi tavaraa. Ja kyllä, star+high -konsepti leffoja kuten Adam-projekti on mahdollisuus, kun kenenkään ei tarvitse ostaa lippua.

Kun sanon, että 175 miljoonan dollarin (!!) budjetti ei näy ruudulla, se johtuu osittain siitä, että kyseessä on Netflix-elokuva. Ilman taustaa, jäämiä tai vastaavia makeutusaineita, kuvittelen, että Reynolds, Levy ja tähdet Catherine Keener, Mark Ruffalo (Aadamin edesmenneenä isänä) ja Jennifer Garner (Aadamin leskenä äitinä) saivat mojovan ennakkotarkastuksen. Se on suuri syy, miksi jotain sellaista Red Notice maksaa 160-200 miljoonaa dollaria tai miksi Projektin voima maksaa 85 miljoonaa dollaria huolimatta siitä, että se näyttää kohtuullisen viihdyttävältä suoralta VHS-toimintafantasialta menneeltä aikakaudelta. Suuri kysymys, ja tämä koskee sekä kalliita Netflixin mockbustereita että suuribudjetisia Disney-animaatioelokuvia, joita ei ollut tarkoitettu suoratoistoon, on, voidaanko nämä elokuvat olla kaupallisesti perusteltuja, kun ne eivät yritä tarjota "teatterilaatuisia elokuvia saatavilla osoitteessa Koti." Se on yksi asia 150 miljoonalle dollarille Encanto pommittaa teattereissa ja lähteä Disney+:aan, on toinen asia, kun on aika budjetoida Disney+:lle tarkoitettu Disney-peli.

Adam-projekti vedetään kolmeen vastakkaiseen suuntaan. Toisaalta haluan antaa sille neljänneksen alkuperäisenä "rip-off don't remake" -scifi-fantasiana, toisin kuin mitä Levy ja Dufferin veljekset tekivät. Stranger Things. Toisaalta se näyttää pieneltä mittakaavaltaan ja laajuudeltaan, koska se on kuvattu Covidin aikana ja koska useimmat Netlflix-alkuperäiskappaleet eivät vastaa aitoa artikkelia koon ja visuaalisen kiillotuksen suhteen. Jos se olisi tutkan alla oleva leffa Freaks (alkuperäinen sci-fi-kauhuelokuva tytöstä, jolla on pelottavia voimia, joka tuli ja meni teatterimaisesti ja oli hetken suosittu Netflixissä), Olisin taipuvainen leikkaamaan sitä hieman löysäksi. "Saatavilla kotona" -käyrä ei päde, kun se maksaa suunnilleen yhtä paljon Batman ja se on tarkoitettu olennaisesti korvaamaan suuren budjetin Hollywoodin teatterielämykset tarjoten samalla vähemmän arvoa näytölle ja olemaan heikoimmillaan erikoistehosteiden ja toimintajaksojen tarjoamisessa.

Tyhjiössä, Adam-projekti on puolivälissä kunnollinen iltapäiväkello lasten kanssa, ja se sisältää loistavaa työtä pinotuilta näyttelijöiltä (mukaan lukien Scobellin roolissa nuorena Ryan Reynoldsina). Emotionaaliset rytmit, varsinkin hahmokeskeisessä ensimmäisessä näytöksessä, enimmäkseen napsauttavat. Reynoldsin tavallinen itseään pilkkaava snark on itsesäälivä puolustusmekanismi, joka toimii hahmokohtaisena draamana vaikka ei nauraisikaan hänen vitseilleen. Siellä on ainakin yksi upea jakso, jossa Reynolds on vuorovaikutuksessa Garnerin kanssa ja yrittää hienovaraisesti vakuuttaa hänelle, että hän tekee parhaansa, ja se on muistutus siitä, että A) Reynolds on hieno dramaattinen näyttelijä ja B) Garner on säädyttömän ylipätevä erilaisiin pitkämielisyyksiin. äitirooleja, joihin hän on pudonnut. Elokuva antaa meille ainakin yhden menneen ajan kohtauksen Ruffalon ja Garnerin välillä, jotta voimme nähdä, mitä menetettiin. Kuten monet mahdolliset telttatangot, halvempi, vähemmän vauhdikas Adam-projekti olisi varmaan ollut parempi elokuva.

Se tekee Red Notice näyttää joltakin Vapaa kaveri (Tämä on kohteliaisuus), kun taas kahden Levy/Reynoldsin korkean konseptin alkuperäisen vertailu osoittaa selkeän rajan suoratoistoon tarkoitetun ja teatteriin sidotun välillä. Adam-projekti on loppujen lopuksi "vain elokuva" ja saa sinut varmasti nostalgiseen aikaan, jolloin se riitti ansaitsemaan jonkin tason teatteri-/kaupallista menestystä. Toivon, että se olisi parempi vain sen suoran kilpailun vuoksi (budjettia lukuun ottamatta) suurempien ja parempien teatterijulkaisujen suhteen. En kuitenkaan teeskentele, että se ei ole Netflixin mockbusterin standardien mukainen tai että siinä ei ole useita superlatiivielementtejä, ennen kuin se laskeutuu enimmäkseen yleiseen toimintaan/tehostevetoiseen hölynpölyyn. Ainakin se, pienet spoilerit, ei ole olemassa franchisingin perustamiseksi, joka on olemassa yhtenä kokonaisena tarinana, jolla on todellinen loppu. Se on surullista, kymmenen vuoden kuluttua Avengers, josta meidän on täytynyt olla kiitollisia elokuvan itsestäänselvyyksien suhteen.