Huono Lightyearin lipputulo korostaa Disneyn kasvavaa riippuvuutta Marvelista

Pixarin Lightyear otti seismisen pudotuksen toisen julkaisuviikon aikana ja laski 65 % (jäljessä, Pixarin syöksyissä, vain Eteenpäin73 %:n pudotus viikonloppuna Covid sulki koko maailman) ja päätti kymmenennen päivänsä vain 89 miljoonalla kotimaisella dollarilla. 200 miljoonan dollarin Disney/Pixar-leffa on ansainnut 152 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti, ja perinteiset liikeradat (anna tai ota äärimmäinen ylisuoritus Japanissa, kun sen aika koittaa) viittaa kotimaiseen yli/alle-tulokseen. Hyvä Dinosaur127 miljoonan dollarin arvo ja globaali lopputulos lähempänä Encanto ($ 255 miljoonaa) ja Autot 3 (388 miljoonaa dollaria). Että Laula 2 407 miljoonaa dollaria vuosina 2021/2022 tarkoittaa, että emme voi vain viitata Covidiin. Vahvaa bisnestä Tohtori omituinen hulluuden moniosassa ($ 947 miljoonaa) ja Jurassic World Dominion (750 miljoonaa dollaria ja lasketaan mukaan) viittaa siihen, että oikeanpuoleinen vastareaktio sisältyi enimmäkseen online-kaikukammioon, koska molemmissa teltanpylväissä oli näkyvästi lesbo-apu- tai sivuhahmoja. Syyllinen vika on Lightyear itsensä ja viittaa edelleen kohti makro-Disney-ongelmaa, joka on väijynyt varjoissa vuodesta 2018 lähtien.

Lightyear pommitettu takia Lightyear.

Vaikka Lightyear oli visuaalisesti mukaansatempaava ja suhteellisen ajattelevainen scifi-seikkailu, joka soitti enemmän Black Hole kuin sci-fi-swashbuckler, ydinkonsepti oli toisto, mikä meni pieleen Solo: tähtien sota-tarina. Teoreettisesta Phil Lordin/Chris Millerin ohjaamasta versiosta huolimatta viimeinen Ron Howardin ohjaama ryöstökapari oli sekä enimmäkseen nautinnollinen ulkoavaruuslänsi että täysin välttämätön useimmille elokuvan katsojille. Se oli "vain elokuva", koska yleisö sai suurimman osan "vain elokuvasta" VOD:sta ja suoratoista ja käytti enemmän teatteridollareistaan ​​"tapahtumaelokuviin", kuten Avengers: Infinity War, Jurassic World: Fallen Kingdom ja Bohemian Rhapsody. Se oli pyytämätön esiosa-alkuperätarina, joka kehräsi franchising-sarjan pääosan hänen erilliselokuvastaan ​​ja vaihtoi rooliin eniten liittyvän näyttelijän nuorempaan esiintyjään. Lisäksi, jos yleisö ei välittänyt abstraktista Buzz Lightyear -elokuvasta, elokuvalla ei ole muuta tarjottavaa. Se ei ollut oikeistolainen vastareaktio, ja se johtui vain osittain Disney-fanien saamisesta odottamaan Disney+:aan.

Disney on yhä enemmän riippuvainen MCU-supersankareista.

Okei, okei, Disney heilui ja meni ohi, niin mitä, eikö niin? No, tämä ei ole aivan vuosi 2015, jolloin he voivat voittaa Hyvä Dinosaur ja Tomorrowland ja silti hukkua rahaan kiitos Avengers: Age of Ultron, Inside Out ja Star Wars: The Force herää. Tässä on pelottava tilasto, joka edeltää kauan Covidia: Disney ansaitsi 7.038 miljardia dollaria maailmanlaajuisesti vuonna 2018, mutta 5.262 miljardia dollaria (75 %) tuli kolmesta MCU-elokuvasta (Black Panther, Avengers: Infinity War ja Ant-Man ja Waspi) sekä Pixarin supersankarin jatko-osa (Uskomaton 2). Säästä Ralph rikkoo Internetiä (520 miljoonaa dollaria), loput liuskekivi mukaan lukien Soolo (394 miljoonaa dollaria), Wrinkle in Time ($ 133 miljoonaa) ja Mary Poppins palaa (350 miljoonaa dollaria) menestyi huonommin tai floppasi. Jo neljä vuotta sitten Disneyn teatteridominanssi oli tulossa lähes kokonaan MCU:n varaan. Sillä aikaa Kaunotar ja hirviö ansaitsi 1.263 miljardia dollaria vuonna 2017 ja yksi-kaksi Aladdin (1.053 miljardia dollaria) ja Leijonakuningas (1.641 miljardia dollaria) vuonna 2019, tuo aarrearkku saattaa olla lähes tyhjä.

"Live-action remake" -kaivo kuivuu nopeasti.

Säästä Alice in Wonderland (1.025 miljardia dollaria), joka aloitti Disneyn "suositun Disney-sarjakuvan live-action-sadun" alalajin. Suurin osa suurimmista sellaisista leffoista on ollut Jeffrey Katzenberg/Herätys nukkuva kauneus aikakausi. Vain siksi, että yleisö tulvi paikalle Aladdin ei tarkoita, että he olisivat kerääntyneet Dumbo (350 miljoonaa dollaria). Säästä kuitenkin Pieni merenneito ja ehkä Lumikki ja seitsemän kääpiötä Muutaman seuraavan vuoden aikana avautuvasta Disneystä on käytännössä loppunut A-tason Disney-pelit, jotka voisivat tarjota live-toimintaa. rakastan Suuri hiirietsivä, Notre Damen kypärä ja Keisarin uusi ura, mutta en aio teeskennellä, että teatterirahojen käyttäminen näiden kuvien live-action-remakeihin tuottaa edes tulosta. Tuhkimo-tason (515 miljoonaa dollaria vuonna 2015) brutto. Joten jos live-action remake -juna hidastaa, kuten Pinocchio ja (luultavasti) Lilo & ommel (ymmärrettävästi) matkalla Disney+:aan teattereiden sijaan, mitä muuta on jäljellä? Onko liian aikaista tehdä live-action-versioita Prinsessa ja sammakko, sotkeutuneena, jäätyneenä ja Moana?

Disney ei ole onnistunut luomaan uusia live-action-teatterisarjoja.

Bob Igerin hallituskausi vuosina 2005–2020 oli lähes loputon menestys, joka muokkasi tuntemaamme popkulttuuria hyvällä (sisällyttävämpi mega-taalalla tehty teltanpylväänvalu) ja huonolla tavalla (mahdollinen riippuvuus nostalgiaa vääristävästä IP-osoitteesta). Hänen toimikautensa Disneyn toimitusjohtajana oli kuitenkin hankintoja, nimittäin Pixar vuonna 2006, Marvel vuonna 2009, Lucasfilm vuonna 2012 ja Fox vuonna 2019. Mitä tulee teattereihin, Disneyllä ei ole ollut "uusia teattereihin" live-action-franchisingia. lähtien olemassa olevien MCU-merkkien ulkopuolella Pirates of the Caribbean vuonna 2003 ja Kansallisaarre Vuonna 2004. Ollakseni rehellinen, Dwayne Johnson ja Emily Blunt's Jungle Cruise olisi voinut ansaita Merirosvot 1-tason rahaa (654 miljoonaa dollaria) muina kuin Covid-aikoina, ja Ryan Reynoldsin alkuperäinen Vapaa kaveri ansaitsi 330 miljoonaa dollaria viime kesänä yli/alle 115 miljoonan dollarin budjetilla. Kuitenkin vaikka Vapaa kaveri poikii jatko-osan, ja Reynoldsin Guy ja Jodie Comerin Molotov Girl saattavat vain olla telttahahmoja, se oli 20th Century Studiosilta poimittu projekti. Samoin Fox oli teatterillisesti hyödyllinen vain muutamille olemassa oleville IP (Avatar, Apinoiden planeetta, Deadpool, Jne.).

Voivatko Disneyn animaatioelokuvat edelleen hallita lipputuloja?

Eteenpäin avautui huonosti (39 miljoonaa dollaria) ennen Covidia ja Raya ja viimeinen lohikäärme (joka debytoi teattereissa ja Disney+ Premier Accessin kautta 30 dollarin lisähintaan) ansaitsi suunnilleen yhtä paljon (133 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti) kuin Tom ja Jerry (130 miljoonaa dollaria huolimatta siitä, että se oli HBO Maxilla Pohjois-Amerikassa ensimmäisen kuukauden) ja Paw Patrol (144 miljoonaa dollaria huolimatta siitä, että se on samanaikaisesti teattereissa ja Paramountissa). Emme koskaan tiedä miten Luca olisi esiintynyt teatterissa kesällä 2021, eikä Punainen huhtikuussa 2022, mutta Encanto ansaitsi 255 miljoonaa dollaria yksinoikeudella 31 päivän teatteri-ikkunassa vain ansaitakseen paljon enemmän katsojia Disney+:ssa kuin "suoraan suoratoistoon" Punainen ja Chip ja Dale: Rescue Rangers. Sillä välin Illumination's Laula 2 ansaitsi 407 miljoonaa dollaria, kun DreamWorks Pahat pojat ansaitsi 235 miljoonaa dollaria huolimatta siitä, että molemmat Universal-nimikkeet olivat saatavilla PVOD:lla samanaikaisesti melkein koko teatteriesityksensä ajan. Entä jos Disney+:n korostaminen viimeisten kahden vuoden aikana on opettanut tilaajia odottamaan melkein mitä tahansa muuta kuin MCU:n Disney-leffaa, kunnes se saapuu suoratoistoon jopa kuudessa viikossa?

Disneyn teatterin ylivalta on enimmäkseen riippuvainen MCU:sta.

Kun live-action remake -tehdas oli kiistatta saavuttanut huippunsa vuonna 2019, Tähtien sota enimmäkseen vain suoratoistoon, pitkään jatkuneeseen kamppailuun uusien elokuvien live-action-franchisingen luomiseksi ja nyt jopa Disneyn arvostetuilla animaatiobrändeillä, jotka kamppailevat kahden vuoden Covid-keskeisen ja/tai Disney+:n > teattereiden vaikeuden jälkeen. Mitä jää jäljelle Hiiritalolle ? No, tämä jättää käytännössä Marvel Cinematic Universen Disneyn viimeiseksi A++-teatteribrändiksi. Ollakseni rehellinen, Marvelilla on horisontissa kahden vuoden todennäköisesti valtavia MCU-jatko-osia. Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, ja Marvelit avataan tämän heinäkuun ja ensi heinäkuun välisenä aikana, ja veikkaan, että on enemmän buzz-nimikkeitä (Fantastic Four, Blade, ehkä jonkinlainen tiimitapahtuma jne.) julkistetaan tämän vuoden SDCC-esittelyssä. Kuitenkin maailmassa, jossa Ant-Man ja Waspi "vain" tuotti 620 miljoonaa dollaria vuonna 2018, joten Disney toivoo paremmin, että 380–430 miljoonan dollarin tuotto Musta leski, Shang-Chi ja Eternals puhuivat enemmän Covidista kuin uusien MCU-franchising-sopimusten enimmäismäärästä.

Ovatko Marvel, Tähtien sota ja avatar tarpeeksi?

Walt Disney -animaatio Outo maailma voisi purkaa tämän kiitospäivän Pixarin aikana elementals pelaa tarpeeksi isona ensi kesäkuussa. Vaikka Disneyn elokuvien julkaisuja pidetäänkin nyt ylistettynä Disney+ -mainoskampanjana, muutama MCU-elokuva, avatar ja/tai Lucasfilm leffa, sekä live-action remake tai kaksi sekä teemapuistosovitukset, kuten Tower Terrorista or Kummituskartano kelpuutetaan elinkelpoiseksi teatteriohjelmaksi (sekä Disney+:n, ESPN:n, huvipuistojen ja risteilyalusten tulot). Vaikka vuosi 2020 olikin laskuvuosi, olisimme saaneet odottaa Black Widow, Eternals, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya ja viimeinen lohikäärme ja Vapaa kaveri maailmanlaajuisesti 6 miljardin dollarin kärkeen. Tahallinen hylkääminen jakelukanavasta, joka toi Disneylle 12 miljardia dollaria maailmanlaajuisia tuloja vuonna 2019, on minusta hulluutta. Jos Disneyn toonit ja useimmat muut kuin MCU:n Disney-julkaisut eivät enää tuota vertailukelpoisia teatterituloja, se on paljon myönnytyksiä, joita ei myydä perheille. Vertailevan teatteritaidon puute voi olla teattereille suurempi ongelma kuin Disneylle.

Ratkaistava ongelma vai uusi normaali?

Sen jälkeen, kun Bob Igerin oletettu eläkkeellejäämisjuhla sisälsi valtavan julkaisun Aladdin, Leijonakuningas, Toy Story 4, Frozen II, Star Wars: The Rise of Skywalker, Captain Marvel ja Avengers: Endgame, Vuoden 2020 piti olla vuosi, jonka kanssa kaikki muut taistelivat Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, Ei aikaa kuolla ja F9. On valtava ero "Disney on nyt tasavertainen muun alan kanssa" ja Disneyn välillä, joka todennäköisesti kamppailee Marvel-elokuvia ja Fox-jäämiä lukuun ottamatta (Vapaa kaveri, oletettavasti Avatar: The Way of Water). Sanon edelleen, että vaikuttava post-teatterin streaming katsojamäärä Sonic the Hedgehog 2, Batman ja Encanto puolustaa teatterilevitystä keskeisenä viihteen painopisteenä. Mutta jos Bob Chapek on mukava elää ja kuolla Wall Streetin Disney+ -tilausten käsityksen mukaan, kysymys on siitä, voiko muu Hollywood (joilla kaikilla on suoratoisto > teatterisyntinsä) korvata Hiiritalo-eron vai voiko Disney saada sen ei- Marvel groove takana. Kuten aina, nähdään.