Musiikin ohjaaja Jen Malone (kuva Neil Favila).
Neil Favila
Netflixillä on uusi hitti käsissään äskettäin julkaistun sarjan kanssa Keskiviikko, lisäosa Addams Family -franchisingista. Ohjelma, jossa Addamsin tytär keskiviikkona on matkalla maagiseen sisäoppilaitokseen, on pysynyt streamerin top 10:ssä ensi-iltansa jälkeen marraskuun lopulla, ja siitä on tullut niin suosittu, että sen menestys vuotaa myös muille viihdeteollisuudelle.
Kaksi kappaleessa esiintyvistä kappaleista Keskiviikko ovat yleistyneet, ja molemmat nauttivat todellisesta, mitattavissa olevasta suosion noususta. Ensimmäinen näistä kahdesta, joka nautti valtavasta kulutuksen kasvusta, oli The Crampsin "Goo Goo Muck", joka julkaistiin alun perin vuonna 1981 vähäisillä fanfaarilla. Seuraava viikko keskiviikon ensiesityksen jälkeen kappaleen streamit kasvoivat yli 8,650 XNUMX % ( Mainostaulu) verrattuna keskimääräiseen viikoittaiseen toistomäärään edellisten kuukausien aikana. Bändi esiintyi myös useissa Mainostaulu listaa ensimmäistä kertaa kappaleen kanssa – yli vuosikymmenen kuluttua niiden jakautumisesta – ominaisuuden ansiosta.
Ikään kuin yksi virushetki ei olisi riittänyt sarjalle, myös toinen uudempi kappale on noussut melko nopeasti, kun fanit ovat seuranneet sen kekseliästä käyttöä Keskiviikko. Lady Gagan ”Bloody Mary” – alun perin ei-single hänen vuoden 2011 albumiltaan Syntynyt näin-on tullut must-copy tanssihullu TikTokissa. Itse asiassa jopa Gaga itse pääsi hauskanpitoon, mikä tekee tästä hetkestä vielä enemmän.
Näiden synkronointien takana oleva tiimi, jota johtaa musiikkivalvoja Jen Malone, on aivan yhtä järkyttynyt kuin muu maailma näyttää olevan ääniraidan uskomattomasta vastaanotosta. Keskustelussa menestyksestä Keskiviikko ja ohjelmassa esiintyvä musiikki, Malone lupaa, että elinvoima ei ollut tavoite, vaan pelkkä "kirsikka kakun päällä" - vain, tee nämä kaksi annosta.
Hugh McIntyre: Kerro minulle, kuinka aloitit oikean musiikin löytämisen keskiviikolle ja kuinka kauan sitten se alkoi.
Jen Malone: MGM, jonka kanssa olen työskennellyt aiemmin, soitti minulle ja sanoi: "Haluaisimme laittaa sinut keskiviikkoon Addams-tapahtumaan. Se on Netflixille
Mutta olimme molemmat niin, niin, niin innoissamme ja niin innoissamme tapaamisesta. Tapasimme [tekijät] Alfred [Gough] ja Miles [Millar], showrunners. Me kaikki napsautimme todella hyvin, ja saimme keikan. Aloitimme luultavasti kuukautta ennen kuvausten alkamista, koska meillä oli paljon kameroita, jotka piti selvittää. Erityisesti ensimmäisen jakson aloittamiseksi meillä oli "Paint It Black".
Meidän piti saada se kappale selvitettyä ja sitten luoda ja sitten hyväksyä kaikilta ja sitten toimittaa se Jennalle [Ortegalle] ja hänen sellonopettajalleen aloittaakseen oppimisen. Joten meidän piti aloittaa siitä samoin kuin a capella -jutuista. Monet ihmiset eivät ymmärrä kuinka intensiivistä musiikkivalvojien työ on. Kun sinulla on jotain kameran kaltaista, jossa keskustelu on, tiedätkö kuinka monta ihmistä tulee laulamaan? Okei. Miltä he näyttävät? Mikä on vika? Kuinka monta poikaa, kuinka monta tyttöä? Haluatko tämän kappaleen olevan supertäydellinen vai haluatko sen olevan hieman "hypeä"? Pääset todella siihen, että sovitat kuulemasi ja näkemäsi, näyttämällä musiikkiurakoitsijallemme pääkuvan, jotta he voivat sovittaa äänet yhteen.
McIntyre: Vau.
Malone: Mutta mielestäni se on tärkeää. Työskentelemme kaikkien kanssa. Työskentelemme rekvisiittajen kanssa ja varmistamme, että kaikki näytöllä näkemäsi vastaa kuulemaasi. Ja päinvastoin! Kaikki on joko mimioitu tai synkronoitu aina, kun näet jotain. Ihmiset eivät ymmärrä sitä. He vain näkevät seksikkään Crampsin hetken. He eivät näe kaikkea muuta tapahtuvaa. Se on kaikki musiikin valvontatiimin alaisuudessa, mukaan lukien casting, rekvisiitta, ääni ja ohjaajan ja showrunnerien yleinen visio.
McIntyre: Jenna näyttää siltä, että hän oli niin… sekaantuminen ei edes tee sille oikeutta. Näyttää siltä, että hän meni yli ja pidemmälle. Oliko hän ollenkaan mukana keskustelussa musiikista?
Malone: Jenna oli äärimmäisen sitoutunut tähän esitykseen, kaikilla tavoilla, muodoilla tai muodoilla. Hän loi sellosoittolistan joistakin klassisista kappaleista, joita hän rakastaa. Saimme sen näyttelijöiltä. [Jakson] 104 tanssikohtauksen avulla se toimii siten, että saamme luovuuden, kokoamme vaihtoehtoja ja esittelemme, yleensä neljästä viiteen vaihtoehtoa. Miten niin, mitä tapahtui... meillä oli aina ollut The Cramps keskiviikon soittolistallamme minun ja Nicolen välillä. Alun perin esitimme "Human Fly".
He ampuivat Budapestissa, joten olimme hyvin kaukana, mutta tiedätkö, me esitimme sen. Ymmärtääkseni siellä oli jonkinlaista yhteistyötä, ja sitten he päätyivät: "No entä 'Goo Goo Muck'?" Joten he todella pääsivät siitä eroon. Ja muistan sanoneeni: "Voi luoja, se on täydellistä!" Kyseessä on siis todellakin yhteistyö, ja tiedän, että Jenna oli hyvin mukana siinä, kuten myös sellokappaleissa. ”Paint It Black” oli käsikirjoitettu alusta alkaen.
McIntyre: Luulen, että on olemassa esityksiä, joissa se on tyhjä pöytä ja voit auttaa päättämään kappaleen sävyn ja tyypin, kun taas Tim Burtonin Addams-perheen tuotannossa se on tavallaan sisäänrakennettu. yksi?
Malone: Kaikki olivat hyvin avoimia ideoillemme. Al, Miles ja Tim antaisivat meille yleiskatsauksia, todella kaivautuen vintage-naislatinalaiseen soundiin. Siitä keskustelimme ensimmäisessä kokouksessamme. Otimme sen ja kaivauduimme siihen ja teimme tutkimuksen laatiaksemme soittolistoja ja yrittääksemme selvittää, mitä voimme pitchata. Tietysti myös se, mikä on selvitettävä, on aina tärkeää. Pidämme sen aina mielessämme, kun soitamme musiikkia, koska viimeinen asia, jonka haluamme tehdä, on säveltää kappale, jota ei voida puhdistaa.
Roy Orbison [synkronointi] tuli Timiltä, sataprosenttisesti, ja "Paint It Black" oli käsikirjoitettu. Mutta jotkut niistä, pääsisimme paikalle ja esityksen kehittyessä [sen] mitä siitä tulee näyttää ja hahmojen esitykset… Esityksen ääni… se on hyvin orgaaninen prosessi.
minä tein Tarjous, joka oli kausipohjaista, joten siinä oli hieman enemmän rakennetta, kun taas tämä oli tavallaan… kokeillaan erilaisia asioita. Joskus se on: "Ei, emme ole kiinnostuneita näistä. Anna meille enemmän, ehkä tee jotain tällaista." Se on kuin, okei, hienoa. Käännetään. Sen selvittäminen, mitä et halua ja mikä ei toimi, on yhtä arvokasta kuin se, mikä toimii. Jokainen esitys on hyvin erilainen, ja se riippuu tekijöistä.
McIntyre: Tämä on todella mielenkiintoinen hetki musiikin esimiehille, kun parhaista parhaat saavat huomiota useiden tekijöiden takia. Oikea synkronointi voi tuottaa osuman ja siitä tulee ilmiö. Tuleeko joku luoksesi ja sanomaan, että kun käyt tämän prosessin läpi, me rakastamme yhtä näistä hetkistä. Olipa kyseessä alkuperäinen kappale tai sijoitus, ehdottaako joku, että siitä olisi apua?
Malone: Ei. Olemme siellä palvelemassa tarinaa. Olemme siellä tukemassa showrunnerin visiota. Se on oikeastaan ainoa asia, mitä teemme. Jotain leviämistä on vain kirsikka kakun päällä. Jos jotain sattuu yhdistämään, kuten Kate Bushin [synkronointi Stranger Thingsissa] teki… se on vain kirsikka kakun päällä, mutta se ei ole se, mitä me tai showrunnerimme aikovat tehdä.
McIntyre: Tykkään kuulla sen, koska tiedän, että alkuperäisten kappaleiden esittäminen elokuvissa voi palvella visiota, mutta joskus se voi olla osa markkinointia. Kaikkeen auttaisi osuma. En usko, että se välttämättä haittaa, mutta pidän siitä, että kukaan Netflixistä ei kuiskaa korvaasi.
Malone: Ehdottomasti ei. Emme ole tällä alalla. Teemme TV-ohjelmia ja kerromme tarinoita. Emme pyri saamaan kappaleita leviämään. Kuten, Netflix, ei MGM:ää, ei studiota, ei verkkoa, ei showrunneria, ei johtajaa ole koskaan ollut, haluamme luoda hetken.
McIntyre: Sanoit, että The Cramps oli soittolistallasi ensimmäisestä päivästä lähtien.
Malone: Kyllä.
McIntyre: Pitääkö sama paikkansa Lady Gagan "Bloody Mary"?
Malone: Ei. Yritin jäljittää noita askeleita ja luulen, että se juontaa juurensa yhdestä TikTokin tytöstä, joka tanssi ja vain… kenelläkään meistä ei ole aavistustakaan, mistä se tuli. En itse asiassa tiennyt siitä ennen kuin ystäväni Interscopesta lähetti sen minulle. Kävin TikTokissa ja ajattelin vain: "Pyhä… mistä tämä tuli?" On hienoa, että fanit voivat luoda omia musiikkihetkiään.
McIntyre: Sanoit eteenpäin Tarjous, se on aikaa, aikakautta, kun taas The Cramps ja Lady Gaga työskentelevät yhdessä temaattisesti. Kun työskentelet projektin parissa, onko sinusta helpompaa, kun sinua rajoittaa esimerkiksi tietty vuosikymmen? Vai onko se helpompaa, kun voit vetää mistä tahansa?
Malone: Se on hieno kysymys. Tarjous oli 1968-1972 - kun esitys pidettiin - joten ilmeisesti meillä oli parametreja. Mielestäni se helpottaa sitä logistisesti, että noina vuosina julkaistiin vain tietty määrä musiikkia. Se on toisin kuin muut esitykset, joissa kaikki käy. Se voi olla pelottavaa, kun se on, mistä aloitamme? Ja silloin saamme inspiraatiota ja pääsemme hahmon päähän ja menemme todella syvälle tarinaan ja siihen, mikä kappale on, kuinka se toimii kohtauksessa, miten se toimii jaksossa ja sarjassa kokonaisuutena. Jos jokin on kuin kaksi vuotta myöhemmin, et voi pettää sitä. Ihmiset tietävät. Ja haluamme pysyä uskollisina tarinalle.
McIntyre: Miltä sinusta tuntui ensinnäkin, kun näit näiden kappaleiden räjähtävän ja tiesit, että se johtuu suoraan työstäsi? Ja myös – Lady Gaga hyppäsi tähän trendiin ja tanssi oman kappaleensa, koska siitä tuli niin suosittu. Miten käsittelet sen?
Malone: No, se ei johdu jostain, mitä tein. Se on niin paljon minua suurempi, enkä ota siitä kunniaa ollenkaan. Luulen, että siinä oli paljon tanssia. Luulen, että se oli mekko. Luulen, että se oli hänen hiuksensa. Luulen, että se oli vain koko paketti, ja tämä kappale oli yksi elementti.
McIntyre: Oletko nähnyt, että hän testaa nyt vesiä työntääkseen sitä kunnolla sinkkuna? Se on lähetetty radioon Euroopassa.
Malone: [nauraa] En tiedä mitä sanoa. Minut tekee onnelliseksi… lähetyksen jälkeisenä lauantaina otin kuvakaappauksen The Crampsin Spotify-sivulta, jolla oli paljon kuunneltuja. Taisi olla lauantai [keskiviikon ensiesityksen jälkeen], sillä oli jotain 6 miljoonaa. Luulen, että viimeinen kerta kun tarkistin sen oli kuin… Aion tarkistaa juuri nyt, koska se on hienoa nähdä. Meillä on 15 miljoonaa kuuntelua, ja ensi-iltaan se oli 6.8 miljoonaa. Kuin se on siistiä.
Luulen, että se on lasten saavutettavuus näinä päivinä, ihmisillä on nykyään välitöntä "Mikä laulu tämä on" ja mahdollisuus mennä etsimään se ja avaamaan tämän oven lukitus. Ehkä The Crampsista he löytävät Siouxsie and the Bansheesin, ja ehkä he löytävät Joy Divisionin. Ja se avaa koko tämän musiikin maailman, jota itse rakastan. Ja mielestäni on todella siistiä olla osa sitä.
McIntyre: Katselin IMDB-sivuasi, ja oletko työskennellyt 10 ohjelman aikana pelkästään kuluneen vuoden aikana?
Malone: Jotain sellaista.
McIntyre: Kun jokainen esitys on niin tyypillinen aikakaudelle tai tunnelmalle, miten mielesi toimii, että järjestät kaikki nämä kappaleet ja artistit ja mitä muuta, mutta sitten pidät asiat erillään, koska ne ovat ilmeisesti hyvin erilaisia projekteja.
Malone: Niin paljon kunniaa kuuluu tiimilleni. Minulla on maailman paras tiimi ja tuemme toisiamme ja autamme toisiamme. Olen todella hyvä osastoimaan tavaroita. En tiedä onko se hyvä vai huono asia tai mitä se kertoo minusta ihmisenä.
Luulen, että se johtuu myös suhteestani musiikkiin. Se on muuttunut täysin ennen kuin aloitin tämän työn. Aina kun kuulen kappaleen, mietin ensimmäisenä, missä ohjelmassa tämä toimisi? Millaisessa kohtauksessa tämä toimisi? Joka kuukausi minun täytyy käydä läpi kaikki kuvakaappaukset Shazamista tai erilaisista kappaleista, jotka löydän Spotifysta.
Olen erittäin inspiroiva kaikista showrunnereista ja heidän visioistaan ja tarinoistaan. Joskus, kun etsitään yhtä esitystä ja lyön päätäni seinään, eikä mikään, mitä löydän, jää kiinni, olen kuin: "Whitney, Nicole, Sarah, voitteko auttaa minua? Tässä on kohtaus. Tätä me etsimme.” Ja he vetävät jotain, mitä en koskaan edes ajatellut.
McIntyre: Uskon, että keskiviikon työsi erottuu urallasi erityisen vaikuttavana, mutta onko sinulla jokin tietty kappalesijoitus, josta olet erityisen ylpeä?
Malone: Olen niin ylpeä jokaisesta esityksestä, jonka parissa olen työskennellyt, koska ne ovat kaikki todella uskomattomia, erikoisesityksiä. Olen ylpeä siitä, mistä olen kotoisin. Olen erittäin ylpeä siitä, että tämä on toinen urani. Olen työskennellyt ylöspäin, ja nyt minulla on yritys, jossa on neljä naista, jotka voivat työskennellä niin uskomattomissa esityksissä. Olen ilmeisesti ylpeä jokaisesta esityksestä, jonka parissa työskentelen. Vauvoja on liikaa. Jopa jokainen laulu on minun vauvani!
Lähde: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/