Legendaarinen ohjaaja Walter Hill puhuu palaamisesta westerneihin "Dead for A Dollar" -sovelluksella

Kuuden vuoden tauon jälkeen legendaarinen elokuvantekijä Walter Hill palasi kameran taakse länsimaisen trillerin kanssa, Kuollut dollarille.

Näyttelijöitä, joihin kuuluvat Christoph Waltz ja Rachel Brosnahan, se näkee myös hänen yhdistyvän Streets of Fire aluna Willem Dafoe. Waltz esittää kuuluisaa palkkionmetsästäjää Maz Borlundia, jonka tehtävänä on jäljittää Brosnahanin Rachel Price, varakkaan liikemiehen kadonnut vaimo. Matkalla Borlund kohtaa vannotun vihollisensa, Dafoen Joe Cribbensin.

Otin Hillin yhteyttä puhuakseni elokuvasta, hänen Hollywood-taukostaan, Dafoen yhdistämisestä, elokuvan haasteista ja 45-vuotisjuhlasta. Sotilaat.

Simon Thompson: Viime elokuvasi ohjauksesta on kulunut kuusi vuotta, mikä on urasi pisin väli. Odotitko oikean projektin alkamista?

Walter Hill: Luulen, että se johtuu kahdesta asiasta. Kesti melko kauan päästä liikkeelle, siitä hetkestä, kun ajattelin, että se oli elinkelpoinen elokuva, sen rahoittamiseen ja näyttelijöiden kokoamiseen. Luulen, että pandemia ja elokuvien ympärillä oleva epävarmuus teki kaikesta tästä huomattavasti vaikeampaa. Lisäksi, koska se oli länsimainen, niiden valmistaminen on yhä vaikeampaa. Rahoittajat eivät usko niihin samalla tavalla kuin muihin genreihin.

Thompson: Genre ei ole sinulle vieras. Monilla projekteillasi on sama DNA kuin westerneillä. Näyttää siltä, ​​​​että tämä genre, kuten kauhu, menee suosioon Hollywoodissa. Miksi länsimaisten suosio laskee alalle, kun he ovat niin juurtuneet elokuvan DNA:han?

Kukkula: Luulen, että 60- ja 70-luvuilta lähtien italialaiset westernit eivät ole nyt vain osa amerikkalaista elokuvaa, vaan osa maailman elokuvaa. Mytopoeettinen ominaisuus tai miksi sitä haluatte kutsua, on nyt maailman aarre. Ihmiset valittavat, että musikaalit ovat vähentyneet, hienostuneet komediat ovat vähentyneet ja niin edelleen, mutta yleisö vaihtuu jatkuvasti. On reilua sanoa, että lännet olivat ylikypsää 50- ja 60-luvuilla, erityisesti televisiossa. Niitä oli niin paljon, ja monet olivat melko huonoja, joten se ei auta. Luulen, että nykyyleisö on täysin menettänyt kosketuksen Amerikan ja luultavasti heidän perheensä maatalousmenneisyyteen. Minusta se on väistämätöntä. Uskon, että länsimainen, kaikista perinteisistä genreistä, on ehkä eniten parodian kohteena, ja se itsessään etäännyttää ihmisiä. Yksi asia, joka vaikeuttaa rahoituksen saamista, on oletus, että yleisö on vanhempi. Näitä ihmisiä on paljon, mutta he eivät ole se väestöryhmä, jota mainostajat arvostavat eniten, joten laskuun on monia syitä. Syy, miksi he palaavat jatkuvasti, liittyy elokuvantekijöiden ja näyttelijöiden haluun. He haluavat tehdä niitä, olla niissä ja mitata itseään menneiden esitysten länsimaihin ja noihin klassikkoesityksiin.

Thompson: Puhutaan näyttelijöistä, Kuollut dollarille yhdistää sinut Willem Dafoen kanssa. Työskentelitte aiemmin yhdessä Streets of Firessä, joka on henkilökohtainen suosikkini. Streets of Fire sen ytimessä on lännen ja musikaalin DNA, kaksi ongelmallista lasta. Oletko sinä ja Willem etsinyt jotain, jonka parissa voisit työskennellä yhdessä taas jonkin aikaa?

Kukkula: Kyllä, niin kävi, Willem ja minä olemme olleet melko ystävällisiä siitä lähtien Streets of Fire. Tulimme aika hyvin toimeen, kun teimme sen, ja mielestäni hän teki loistavan esityksen. Kuten hyvin tiedät, hän teki valtavan uran, ja olemme pitäneet yhteyttä. Olemme aina ilmaisseet suuren halumme palata yhteen ja tehdä jotain. Aika, olosuhteet, saatavuus ja mahdollisuudet ovat aina hankalia kuva-alalla, mutta tämä oli ensimmäinen mahdollisuus toteuttaa todellinen elinkelpoinen projekti. Itse asiassa kirjoitin tämän osan hänelle. Tiesin, että Christoph oli sitoutunut näyttelemään Max Borlundia, ja halusin sopivan antagonistin. Halusin jonkun hyvin vastakkaisen, hyvin amerikkalaisen ja alueellisen, joka voisi soittaa sitä. Halusin samanlaisen vastustajan ja antagonistin, joten en halunnut hirveän nuorta miestä. Halusin jonkun samaa sukupolvea, koska ajattelin, että se tekisi siitä mielenkiintoisempaa. Elokuva toimii. Tarinat ovat rinnakkaisia, ja sitten ne kohtaavat siellä täällä.

Thompson: Willem ja Christoph saavat yhteen vain kolme kohtausta. Olivatko ne samaan aikaan kuvauksissa?

Kukkula: Itse asiassa Willemillä oli toinen elokuva mennä, joten hän aloitti elokuvassa ensimmäisenä. Kun hän oli lopettamassa, luulen, että hänet ammuttiin ulos noin kahdessa viikossa, ja kun hän oli lopettamassa, Christoph oli aloittamassa, mikä pakotti minut siihen, mistä en pidä eniten, eli lopetuksen kuvaamiseen elokuvan keskellä. Ei ollut vaihtoehtoa, ja se näytti toimivan hyvin. Se on paljon suurempi testi teknisille taidoillesi ja elokuvantekotaitosi tehdä se tällä tavalla, koska sinun pitäisi todella kuvata elokuvien loput lopussa. Se auttaa myös, jos rahoittajat uhkaavat vetää tulpan sinuun. He eivät todennäköisesti tee niin, jos sinulla ei ole loppua.

Thompson: Epäilen, että jokainen elokuva, jonka olet tehnyt vuosikymmenten aikana, on tuonut sinulle haasteen. Oliko se yksi suurimmista haasteista sinulle tämän kanssa?

Kukkula: Luulen niin. Kuten sanot, edellisestä elokuvastani on kulunut kuusi vuotta, ja kaksi näistä vuosista johtui pandemiasta, mutta niin tapahtuu myös, jos olet yksi niistä elokuvaohjaajista, jotka eivät ole osa suoratoistopeliä, mitä minä en ole. .

Thompson: Onko se valinnasta?

Kukkula: Ehdottomasti valinnan mukaan. No, sanon omasta valinnastani, mutta en voi sanoa, että puhelin soi ja yrittää saada minut tekemään noita asioita. Samaan aikaan olen elämässäni sellaisessa vaiheessa, että haluaisin tehdä vielä pari elokuvaa ja viettää välillä kohtuullista aikaa. Asiat ovat juuri niin, kun yrität saada niitä rahoitettua näinä päivinä.

Thompson: Kuinka kauan sinun piti kuvata tätä?

Kukkula: Kuvasimme elokuvan periaatteessa 25 työpäivässä, mikä on lyhyt aikataulu pitkälle elokuvalle, varsinkin vanhoihin aikoihin verrattuna. Menetimme myös kaksi tai kolme päivää COVIDille, ja meillä oli sääongelmia, kaikkea mitä saat elokuvia tehdessäsi. Luulen, että John Ford sanoi, että melkein kaikki onni, jonka saat elokuvaa tehdessäsi, on huonoa onnea, ja kävi ilmi, että hän oli täysin oikeassa, mutta me kestimme. Olin hyötynyt paitsi ensiluokkaisista näyttelijöistä, myös täysin ammattimaisista näyttelijöistä; he olivat kepillä, tiesivät vitsejä ja osuivat maaliin. He olivat erittäin ammattimaisia. Olin velkaa niiden laadun. En voisi olla onnellisempi heidän kanssaan.

Thompson: Laadun osalta tämä on vietävä Venetsian elokuvajuhlille. Ajat muuttuvat, mutta onko sinulle silti iso asia viedä elokuvasi johonkin sellaiseen?

Kukkula: Oli iso juttu, että elokuvamme pääsi Venetsiaan, koska olemme pieni itsenäinen elokuva. Se antoi meille aseman erityisesti Euroopan ja maailman yleisössä. Venetsia ei erityisesti auta kotitilanteeseesi, mutta se sijoittuu suuresti Pohjois-Amerikan ulkopuoliseen maailman elokuvaan, joten se oli tärkeää. Se oli hyvä esitys, ja festivaalin yleisö voi olla erittäin hankala. He maksoivat hyvää rahaa ja rakastavat elokuvia, mutta he eivät ole fanejasi. Olen iloinen voidessani sanoa, että elokuva otettiin hyvin vastaan.

Thompson: Puhuin tapaamisestasi Willemin kanssa, ja puhuin hänelle tästä muutama vuosi sitten. Suosio on noussut räjähdysmäisesti ja se on saanut uutta arvostusta Streets of Fire muutaman viime vuoden aikana. Oletko tietoinen siitä, ja miltä se tuntuu?

Kukkula: Olen tietoinen siitä ja minulta kysytään siitä paljon enemmän kuin ennen. Oli vuosia, jolloin kukaan ei edes maininnut siitä minulle. Sillä oli minulle hyvin erityinen paikka. Se oli niin lähellä kuin voisin koskaan päästä musikaalin tekemiseen, jonka halusin tehdä. Olen aina nähnyt sen musikaalisempana kuin mitään muuta, ja mietin, voisinko sekoittaa musiikillisia elementtejä joihinkin toimintaelokuvan trooppisiin. Se on hyvin homeerinen. Kuten Kuollut dollarille, joku vallasta palkkaa ammattipalkkasoturia hakemaan karkuun, jonka oletetaan siepatuksi, mutta käy ilmi, että hänellä on ollut omat syynsä. Se oli hyvinkin mitä Streets of Fire on.

Thompson: Olen yllättynyt, ettei kukaan ole sopeutunut Streets of Fire Broadway-musikaalina. Onko se koskaan tullut esille vuosien varrella?

Kukkula: Se ei ole koskaan tullut mieleeni. Kukaan ei ole koskaan sanonut mitään, mutta he ovat puhuneet tekemisestä Sotilaat musikaaliksi. Olin hieman skeptinen sen suhteen. Se ei ole minun pelini. Jos puhut musikaalin tekemisestä, musiikki, jonka aiot kirjoittaa, on kaikki kaikessa.

Thompson: Jos joku lähestyisi sinua asiasta, olisitko alas keskustelemaan siitä tai olisitko mukana?

Kukkula: No en omista sitä. Studio omistaa sen, joten minulla ei ole sitä enää muuta kuin harmaa eminenssi, voisi kai sanoa. Mielelläni keskustelen siitä jonkun kanssa, jos he haluavat.

Thompson: Vihdoinkin on elokuvasi 30-vuotispäivä Rikkomus tänä vuonna 40 vuotta 48 tuntia, ja olemme kahden vuoden päässä 45-vuotispäivästä Sotilaat. Juhlitko ylipäätään näitä kahta ensimmäistä tänä vuonna? Onko sinulla jotain suurta suunnitteilla Sotilaat' virstanpylväs?

Kukkula: Olin Bolognassa alkukesästä. Heillä oli festivaali, ja he kutsuivat minut erikoisnäytökseen Sotilaat Piazza Maggiorella. He olivat pystyttäneet yhden näistä jättiläisnäytöistä ja houkutelleet sinä iltana noin 7,000 8,000 tai 40 40 ihmistä katsomaan elokuvaa. Puhuin yleisölle hieman etukäteen ja sitten istuin alas. Muistan ajatelleeni: "En ole nähnyt tätä asiaa XNUMX vuoteen. Siitä on kauan aikaa. Ihmettelen miten ihmeessä se kestää? Tämä voi olla noloa. Mietin, voisinko livahtaa pois, mutta itse asiassa se soitti erittäin hyvin, enkä voinut uskoa tämän yleisön kokoa. Se oli valtava. Jotenkin ajatus siitä, että voit vetää tuollaisen yleisön XNUMX vuotta sitten tekemäsi näytökseen, saa sinut hymyilemään ja tuntemaan olosi hieman paremmaksi.

Thompson: En voi uskoa, että et ole katsonut sitä 40 vuoteen. Se on mestariteos.

Kukkula: Minulla on tapana olla katsomatta asioitani sen jälkeen, kun olen saanut ne valmiiksi. En voi muuttaa mitään ja näen aina jotain, mitä haluaisin parantaa. Kun teet näitä asioita, ne kaikki, tavalla tai toisella, jäävät unelmaan. Sinun on todella oltava pakkomielteinen perfektionisti ollaksesi elokuvaohjaaja tai ainakin sellainen, joka roikkuu jonkin aikaa, joten et koskaan ole täysin tyytyväinen tekemiisi. Lisäksi mielestäni ei ehkä ole hyvä asia jäädä menneisyyteen ja tuntea voittoa jostain. On paljon parempi katsoa tulevaisuuteen ja pysyä tuottavana.

Kuollut dollarille on nyt teattereissa.