John Fogerty käy 50 vuoden taistelua Creedencen Clearwater Revival -musiikin palauttamiseksi

Musiikkinauhoituksen historiassa harvat taistelut artistin ja levy-yhtiön välillä ovat olleet yhtä kiistanalaisia ​​yhtä pitkään kuin Creedence Clearwater Revivalin perustajan laulajan, lauluntekijän ja kitaristin John Fogertyn ja Fantasy Recordsin välillä.

Vuonna 1968 julkaiseman debyyttialbuminsa jälkeen CCR myi yli 50 miljoonaa albumia maailmanlaajuisesti. Fantasian omistaja Saul Zaentz jatkaisi uraa elokuvatuottajana 70-luvulla ja sai kolme parhaan elokuvan Oscar-palkintoa.

Vuonna 1980 Fogerty luovutti CCR-rojaltinsa Zaentzille yrittääkseen irtisanoa levytyssopimuksensa levy-yhtiön kanssa. Parin välinen riitahistoria on seuraava hyvin dokumentoitu, jossa levy-yhtiö haastoi Fogertyn pahamaineisesti oikeuteen itsensä plagioinnista vuonna 1985. Vastakanteen päätyi lopulta Fogertyn eduksi Yhdysvaltain korkeimmassa oikeudessa.

Vaikka Fogerty on säilyttänyt omistuksensa sooloteokseensa, hän on yrittänyt saada takaisin CCR:lle kirjoittamiaan kappaleita useaan otteeseen ja lopulta alistumaan kohtaloon, joka ei todennäköisesti tapahdu Zaentzin henkilökohtaisen tapaamisen jälkeen vuonna 1989.

Lauluntekijä ja kitaristi alkoi vähitellen tehdä rauhan CCR-kappaleidensa kanssa ja esitti ne ensin veteraanien edessä vuonna 1987, mutta jatkoi niiden työstämistä takaisin live-settiinsä Mississippissä tapahtuneen odottamattoman kohtaamisen jälkeen. mysteeri ja kansanperinne ympäröivä bluesmies Robert Johnson risteyksessä vuonna 1990.

Zaentz, joka kuoli vuonna 2014, myi lopulta Fantasy Recordsin Concord Music Groupille 2000-luvun alussa. Sieltä Concord palautti ryhmän rojaltit myynnin jälkeen, ja Fogerty maksoi rojaltia CCR-kappaleista, jotka hän kirjoitti ensimmäistä kertaa lähes 25 vuoteen.

Vaikka hän oli oppinut elämään ajatuksen kanssa, ettei hän ehkä koskaan saa takaisin kappaleiden omistusta, hänen vaimonsa Julie kehotti Fogertya yrittämään vielä kerran. Hän aloitti äskettäiset keskustelut Concordin kanssa, jotka johtivat hänen enemmistön takaisin saaminen CCR:n maailmanlaajuisessa kustannuksessa, joka kattaa yli viisi vuosikymmentä kestäneen tapahtumasarjan.

”No, ilmeisesti ja ymmärrettävästi en halunnut laittaa siihen paljoakaan uskoani tai energiaa. Olet pettynyt niin syvästi”, Fogerty selitti. "Sanoisin Julielle:" No, tiedätkö, kulta, hienoa. Arvostan, että laitat siihen energiaa. Mutta en pidättele hengitystäni, se on varma", hän sanoi. ”Luulen, että suurin asia, jonka tunnen, on helpotus – koska olen kamppaillut sen kanssa niin kauan. Yksinkertaisesti sanottuna minusta tuntui aina, että oli väärin, etten omista kappaleitani.

Puhuin kanssani John Fogerty taistelusta hänen CCR-kappaleidensa palauttamiseksi, uudet kädet hänen musiikkinsa kaupallisen sijoittamisen kuratoinnissa, amerikkalaisen tekijänoikeuslain ja lavalla esiintymisen poikien Tylerin ja Shanen kanssa. Alla on kopio puhelinkeskusteluistamme, jota on muokattu kevyesti pituuden ja selkeyden vuoksi.

Jim Ryan: Elämme aikaa, jolloin kaikki myyvät luetteloitaan – sinä onnistuit ostamaan omasi. Kun nyt on aikaa miettiä, mitä näiden kappaleiden palauttaminen sinulle tarkoittaa?

John Fogerty: Tietysti on monia erilaisia ​​tunteita. Luulen, että suurin asia, jonka tunnen, on helpotus – koska olen kamppaillut sen kanssa niin kauan. Yksinkertaisesti sanottuna minusta tuntui aina väärin, etten omista kappaleitani.

Kauan sitten, kun minulle kävi ensimmäisen kerran selväksi, että tämä oli tilanne, tunsin itseni järkyttyneeksi. Se on aina tuntunut väärältä. Kun olet avuton, vain kamppailet. Siellä oli yhdistelmä kaikenlaisia ​​tunteita – avuton olo. Ja olet myös jotenkin vihainen, että toinen puoli – se, joka omistaa kappaleesi – pitää hauskaa heidän kanssaan ja ansaitsee paljon rahaa ja päättää milloin ja minne sijoitat kappaleesi tai käytä kappaleitasi. Ja tämä kaikki todella vaivasi minua.

Luulen, että tällä hetkellä tunnen vain helpotusta, kun minun ei tarvitse jatkaa kamppailua sen kanssa.

Ryan: Olen lukenut, että olet lähellä oikeuksien hankkimista vuonna 1989. Sinulla oli tämä kasvokkain tapaaminen Saul Zaentzin ja Bill Grahamin kanssa. Se meni selvästi etelään. Oliko ennen tätä viimeisintä neuvottelukierrosta, että viimeksi olit todella oleellisesti lähestynyt ajatusta saada kappaleet takaisin?

sumuinen: Yhtenäisesti. Se oli viimeinen kerta. Kuulostaa siltä, ​​että olet varmaan lukenut kirjani.

Näiden kahden tapaamisen seuraukset kestivät vuosia. Minut pidettiin, sanoisin, ylimielisellä tavalla. Kuin kissa leikkii hiirellä. Ja minä uskoin ja uskoin ja uskoin – ehkä vuoteen 1994 asti, ehkä jopa myöhemmin.

Kerran lenkkeillessäni kuulin vihdoin väistämättömän – että se ei vain tapahdu. Ja lopulta putosin maahan ja tajusin, ettei minulla ollut toivoa.

Joten siinä vaiheessa olin helpottunut. Koska luovutin taistelusta.

Ryan: Eli 30 vuotta menee sen jälkeen. Ja opit elämään tämän todellisuuden kanssa. 30 vuotta myöhemmin Julie ehdottaa yrittämistä uudelleen. Mikä oli ensimmäinen reaktiosi tähän ajatukseen?

sumuinen: No, ilmeisesti ja ymmärrettävästi, en halunnut laittaa siihen paljoakaan uskoani tai energiaa. Olet pettynyt niin syvästi. Kuinka voin sanoa sen? Jos sinulla on jotain todella traumaattista ja negatiivista, sinulla on vastenmielisyyttä – et halua mennä sinne uudelleen. Ja katsot sitä myös tavallaan fatalistisella tavalla.

Sanoisin Julielle: "No, tiedätkö, kulta, hienoa. Arvostan, että laitat siihen energiaa. Mutta en pidättele hengitystäni, se on varma."

Ryan: Luin, että yksi ensimmäisistä asioista, jonka Concord teki, oli rojaltisi palauttaminen. Siitäkin on nyt melkein 20 vuotta aikaa. Mutta alkoiko sellainen tasoittaa vettä tai muuttaako asioita tuon suhteen suhteen?

sumuinen: Se olisi noin 2005. Tuntui hyvältä idealta muodostaa yhteys uudelleen. Koska heillä oli uusi omistusoikeus Norman Learissa. Ja tietysti hänen koko persoonansa, ainakin televisiossa, vaikutti melko avoimelta ja luultavasti keskeiseltä henkilöltä kuten minä. Eli silloin se tapahtui. Ja se oli tunnelma.

Oli hienoa, että he palauttivat taiteilijarojaltini, jotka olivat kadonneet ja evätty minulta vuodesta 1980 lähtien. Se oli siis 25 vuoden ajanjakso, jolloin minulle ei maksettu taiteilijarojalteja. Ja lopulta siinä suhteessa oli kasvua. Joten pääsin heitä lähelle jonkin aikaa.

Mutta sitten… Sanon vain liiketoiminnallisesti, että levy-yhtiöt ovat yrityksiä – ne ovat yrityksiä. Ja lopulta he toimivat kuin yritykset.

Huomasin, että vaikka olimme puhuneet ajatuksesta, että voisin ehkä ostaa tekijänoikeuteni jossain vaiheessa, en ollut taloudellisesti kykenevä sillä hetkellä. Pidin sormet ristissä ja avasin aiheen toivoen, että voisimme keksiä jonkinlaisen taloudellisen pay-as-you-go idean tai jotain sellaista. Se ei koskaan tullut todella konkreettiseksi. Koska heillä ei ilmeisesti ollut kovin kiire tehdä sitä – lievästi sanottuna.

Tietenkin he omistavat Creedencen mestarit ja ajan myötä palasivat tekemään mitä tahansa – sijoittivat kappaleet minne halusivat. Suurimman osan ajasta en edes kuullut siitä, kun se tapahtuisi. Viime vuosina he ovat itse asiassa lähettäneet ilmoituksia minulle tai Julielle ilmoittaen meille, että jotain tapahtuisi.

Lopulta se vain tuntui samalta kuin ennen. Joten en sekaantunut liikaa. Kun suuren melun tekeminen tuntuu vähän turhalta, lopetat isojen äänien tekemisen.

Ryan: Olen lukenut tarinan aiheesta Bob Dylan tavallaan yllyttää esitit kappaleen ”Proud Mary” vuonna 1987. Sieltä aloit tavallaan palaamaan CCR:n materiaaliin livenä, esittäen sen ensin veteraanien edessä. Miltä tuntui alun perin, kun aloitit kulkemaan tuota tietä ensimmäistä kertaa pitkään aikaan ja palasit siihen materiaaliin?

sumuinen: Aluksi, vuonna 1987, tiesin, vaikka tein pari asiaa, joihin hieman suostuin, minulla oli silti henkinen ja psykologinen asenne, etten tehnyt niitä kappaleita. Tunsin melko vahvasti tapaa, jolla Fantasy ja Saul Zaentz olivat kohdelleet minua. Se oli henkilökohtaista. Koska olin Creedencen alussa todella ainoa artisti levy-yhtiössä. Ja hän oli ainoa työntekijä. Joten se oli periaatteessa yksittäinen. Kun asiat kasvoivat paljon – mielestäni enimmäkseen ponnistelujeni kautta – tunsit olevani melko vastuussa niiden menestyksestä. Joten jääminen pois osallistumisesta menestykseen oli katkera pilleri nieltäväksi.

Päivä, jolloin muutin mieleni, seisoin itse asiassa Robert Johnsonin haudalla. Se on tositarina. En todellakaan tiennyt, että näin tulee käymään. En etsinyt sitä. Olin vain musiikin ja bluesin ystävä – mysteerien ystävä – joka matkusti Mississippiin muutaman kerran vuonna 1990 jäljittääkseen suurta mysteeriä. En tiennyt miksi olin niin pakko.

Joten seison siellä Robertin haudalla. Minulla oli vaikeuksia päästä sisään ja koskettaa puuta, jonka alle uskoin hänen haudatun. Koska ei ollut merkkiä tai mitään – tämä kaikki on kansanperinnettä. Sitten kesti varmaan puoli tuntia raahaamassa itseäni sipulipensaiden ja kaiken muun läpi. Maassa oli myös noin kolme tai neljä tuumaa vettä, joten toimin tavallaan kuin kalastusretkillä.

Mutta minulla oli aikaa miettiä, mitä olin juuri tehnyt. Kuumassa Mississippin auringossa mietin, mitä Robertin kappaleille on koskaan tapahtunut. En tiennyt, kenelle hänen laulunsa olivat ansioituneita tai kenen omistuksessa. Minulla oli [henkinen] kuva jostakin lakimiehestä korkeassa, suuressa kaupunkirakennuksessa sikarilla, joka omistaa Robertin kappaleita, ja se inhotti minua todella. Sanoin mielessäni: "Ei sillä ole väliä, Robert! Kaikki tietävät, että ne ovat sinun kappaleitasi! Me kaikki tiedämme, että ne kuuluvat sinulle." Ja sillä hetkellä, kun sanoin sen, tajusin: "No, John, olet samassa tilanteessa. Sinun täytyy soittaa kappaleitasi ennen kuin makaat maassa kuten Robert Johnson. Siitä tuli vain hyvin selvä.

Se tarjosi minulle oman pakoni tästä erittäin vahvasta mielentilasta, jonka olin luonut itselleni. Se oli eräänlainen Gordionin solmu – enkä tiennyt kuinka purkaa sitä. Ja tällainen selvitti sen. Oli erittäin vakuuttavaa, että aloin jälleen liittyä omiin kappaleisiini.

Ryan: Aloit osua tähän aiemmin. Mutta esimerkiksi maalin ohennusmainoksista esim. Forrest Gump, musiikkiasi on käytetty vuosien varrella, jotka ovat olleet maukkaita ja jotkut tuntuneet… vähemmän maukkailta. Etkä voinut käytännössä hallita mitään. Niin kauan se oli anthema, mutta nyt on todella yleistä nähdä musiikkia kaupallisena. Nyt kun olet itse asiassa mukana tässä prosessissa, kuinka aiot ohjata sitä eteenpäin?

sumuinen: (Nauraa) Siitä lähtien, kun Michael Jackson, ja myös Internet, maalin ohenneista mainoksia on tullut toivottavaa!

Tiedätkö, olen 60-luvun lapsi, ja tuolloin ajatus siitä, että musiikkiasi käytetään minkä tahansa yrityksen televisiossa – varsinkin tupakassa, alkoholissa… napalmissa – oli hyvin inhottavaa. Ja oletat vain, että yleisösi tulisi esitykseensi ja heittelee sinua mädillä tomaateilla. Se oli vain eräänlaista hippi-ajattelutapaa – jonka minäkin perustelin ansioksi.

Muistan nähneeni Bob Hopen tekemässä mainoksia pankille. Ja sinä vain katsoit sitä ja sanoit: "Eikö hänellä ole jo tarpeeksi rahaa? Miksi hän tekee niin? Se vain näyttää halvalta." Näin lapset suhtautuivat sellaisiin asioihin.

Yksi suurista muutoksista – ja kuulen jatkuvasti nuorten bändien sanovan näin – on ”No, emme saa musiikkiamme soimaan missään muualla. Joten jos he haluavat esittää sen televisiossa mainoksessa? Loistava." Ja siinä on nyt vähän totuutta. Varsinkin kategoriaani kuuluvan henkilön on todella vaikea saada uutta kappaletta soitettua missään.

Joten olen varmasti paljon avoimempi koko asialle – varsinkin hyvä elokuva olisi mahtava. Mutta kyllä, vuosien varrella on ollut melko paljon haisevia elokuvia, joissa luulin, että he olisivat voineet sanoa ei, tiedätkö?

Ryan: He eivät koskaan sano ei. (nauraa)

sumuinen: No se on totta! Löit sen päähän. Se ei ole koskaan tarpeeksi halpaa, että he sanovat ei. Sanon aina jotain tällaista: "He taipuvat dollarin yli poimiakseen sentin."

LISÄTIETOJAJohn Fogerty puhuu 50-vuotismatkastaan ​​ja veteraanipäivän uuden konserttielokuvan teatterijulkaisusta Fathom-tapahtumien kauttaBy Jim Ryan

Ryan: Esittelyni CCR:lle ”Onnekkaan pojan” kautta oli Forrest Gump. Olin 14. Sitten isäni täytti tyhjät kohdat. Omistat nyt maailmanlaajuisen julkaisutoiminnan ja pystyt valvomaan, ohjaamaan ja kuratoimaan tätä prosessia paljon suoremmin. Uskotko, että se on työkalu, jolla voit varmistaa, että musiikkisi tavoittaa uuden, nuoremman sukupolven mielekkäällä ja tyylikkäällä tavalla?

sumuinen: Luulen niin. Se on luultavasti paras kuvaus – musiikin lisensointi, sen tekeminen näkyväksi ja sen näyttäminen paikoin.

Yritit saada musiikkiasi nuoren, lapsen, joka kuuntelee omaa musiikkityyppiään tai genreään, eteen. Tieni saattaa risteytyä hänen kanssaan epätavallisessa tilanteessa, kuten elokuvan soundtrackissa. Sen on ehkä jopa oltava mainos suoratoistopaikassa, kuten Netflix tai Hulu. Kuulen jatkuvasti, että nuoret eivät enää katso edes kaapelitelevisiota.

Ryan: Creedence Clearwater Revival aloitti eräänlaisena perhebändinä. Nyt joka ilta lavalla voit juhlia musiikkiasi uudelleen tällä tavalla, esiintyen poikiesi rinnalla. Ja omistat taas kappaleet. Millaista on nähdä ja kokea, että kaikki menee näin?

sumuinen: No, ironia ei ole menetetty minusta. Minulla oli bändi veljeni kanssa. Ja alkuaikoina se oli niin mukavaa – niin ystävällistä ja niin onnellinen tavoitteesi saavuttamisesta, unelmasi, joka vaikutti niin kaukaiselta.

Nykyään olla lavalla ja soittaa näitä ihania kappaleita, joista minusta tuntuu niin hyvältä, jakaa ne perheeni kanssa – ja se, että kaksi poikaani ovat veljiä samassa tilanteessa kuin minä olin – se on iloisin tilanne, mitä olen. minulla on koskaan ollut musiikissa. Koska tulevaisuus näyttää rajattomalta ja katoamattomalta.

Se on vain todella iloista. Joka ilta [lavalla], minulla on eräänlainen kitarakaksintaistelu poikani Shanen kanssa. Ja on aivan mahtavaa päästä kokemaan musiikkia tällä tavalla, niin positiivisella ja iloisella tavalla.

Ryan: No, taistelemalla tätä taistelua 50 vuotta, mitä olet oppinut amerikkalaisen tekijänoikeuslain arkaaisesta ideasta ja millaisia ​​neuvoja tarjoat nuorille muusikoille, jotka alkavat katsoa sopimuksia tai jättää ne kokonaan huomiotta?

sumuinen: Voi luoja... No, olen aika kyyninen amerikkalaisten tekijänoikeuslakien suhteen. Olen aika kyyninen. Varsinkin musiikin kustantaminen.

Koko asia näyttää hyvin kallistetulta nuorta ja tietämätöntä kaikenlaista kirjailijaa vastaan, joka kävelee tilanteeseen, jossa hän toisaalta kaipaa epätoivoisesti kutsua jakamaan kaikkea, mitä hän luo. Ja tosiasiat salataan. Ja mitä tälle nuorelle kirjailijalle ojennetaan, on ajatus: "No... Saatamme antaa sinulle mahdollisuuden täällä, mutta tietysti meidän täytyy saada sinut allekirjoittamaan tämä..." On olemassa 200 vuotta viisaita huijata luovia ihmisiä. Tai pidempään. Se on tarina Oopperan kummitus. Se on vähän sama asia.

Joten neuvon erityisesti nuorille lauluntekijöille, että sinulla on täysi oikeus omistaa kappaleesi – julkaista oma kappale. Älä anna heidän huijata sinua. He yrittävät painostaa sinua ajatuksella, että pääset äänittämään ja kaikella muulla – mutta tulet aina katumaan sitä. Ja se jatkuu koko loppuelämäsi – kuten se on tehnyt minulle.

Jossain vaiheessa todella päätät, että annat sen pois tai saada heidät huijatuksi sinulta kuten minä tein – se ei vain ole sen arvoista.