Kuinka DC Films joutui jatkuvasti muuttuvan Warner Bros. -johtajuuden uhriksi

Toinen päivä, toinen spekulatiivinen päivitys millä on tai ei tapahdu DC Filmsissä. Tahtoa Flash joutua hyllylle Ezra Millerin väitettyjen rikollisten toimien vuoksi? Pysyykö Walter Hamada yksikön johtajana 21. lokakuuta julkaistun julkaisun jälkeen Musta Adam? Miksi ei ole Batman 2 vielä virallisesti vihreää? Koska DC Filmsin kattavuus on ollut luotettavaa napsautussyöttiä, ainakin vuodesta 2013 lähtien, jopa uutisten puuttuminen on taipumus tulla uutiseksi. Tarina on alusta alkaen ollut muunnelma "DC in disarray" -elokuvasta, vaikka heidän elokuvansa alkoivat lopulta rikkoa lipputuloennätyksiä ja voittaa Oscareja. Yksi DC:n suurimmista haasteista on kuitenkin ollut jatkuvasti vaihtuva yritysjohtajuus ja yritysten mandaatti, mikä on estänyt suhteellisen voittoputken. Batgirl on erinomainen esimerkki.

70 miljoonan dollarin toimija, jonka pääosissa Leslie Grace näyttelee Barbara Gordonia, sytytti AT&T:n pomo Jason Kilarin toimeksiannon mukaisesti tarjota suuria suoratoistoisia HBO Max -alkuperäisiä elokuvia DC Films -universumissa. Perisynti oli luultavasti ajatus, josta "ei valkoinen kaveri" -vetoiset DC-supersankarielokuvat pitävät Batgirl ja Sininen Beatle (pääosassa Xolo Maridueña) eivät automaattisesti olleet teatterijulkaisun arvoisia. Ollakseni rehellinen, Kilar oli kuin Bob Chapek lähettänyt Sielu ja Punainen Disney+:lle ja asettaa suoratoiston etusijalle teatterin sijaan. Mutta vähemmistöjen johtamien leffojen lähettäminen suoratoistoon ja valkoisten kaverien johtamien biggien näyttäminen teatterissa loi hirveän optiikan. Kilarin halu saada lisää HBO Max -juttuja Covidin ensimmäisen vuoden aikana johti myös A) Wonder Woman 1984 saada hybridijulkaisu ja B) Zack Snyder valmistaa neljän tunnin versionsa Oikeuden puolustajat.

Covid katkaisi Walter Hamadan DC-voittosarjan.

Patty Jenkinsin 200 miljoonan dollarin IMAX-ystävällisen supersankari-jatko-osan avaaminen teattereissa ja HBO Maxissa kuukausia ennen kuin Covid-rokotteet tulivat helposti saataville muutti varman 650–850 miljoonan dollarin lipputulot kaupalliseksi flopiksi. Siitä tuli myös ensimmäinen esimerkki siitä, kuinka kun tarjoat suuren ruudun eeposta kotona, sosiaalisen median konsensus vääristyy performatiivisen vihakatselun vuoksi, jonka ihmiset eivät olisi vaivautuneet katsomaan sitä teattereissa. Tuo Zack Snyderin Oikeuden puolustajat HBO Maxille 70 miljoonalla ylimääräisellä dollarilla onnistui pitämään HBO Maxin tiedotusvälineissä, mutta toi SnyderVersen takaisin DC:n tarinan etupuolelle. Media muutti Snyderin Davidiksi Goljatia vastaan ​​unohtaen sen Man of Steel ja Batman vs Superman'jakava vastaanotto johti siihen, että Joss Whedon otti vallan Oikeuden puolustajat ja Hamada ottaa haltuunsa DC Filmsin.

Nämä valinnat johtuivat AT&T:n halusta tehdä HBO Maxista seuraava Netflix. Hävitä samanaikainen Joss Whedonin ja Ray Fisherin syytökset pahoinpitelystä ja huonosta kohtelusta alkaneesta/korvautuneesta vaihtamisesta. Oikeuden puolustajat johtaja (jossa Hamada vahvistettiin takautuvasti metaforiseksi lopulliseksi pomoksi huolimatta siitä, että hän oli New Linen palveluksessa ennen vuotta 2018). Sinulla on nyt paluu "DC in disarray" -tarinaan, vaikka A) Hamadan DC Films -sarja oli enimmäkseen onnistunut ja B) ilman hirveää maailmanlaajuista pandemiaa, Wonder Woman 1984 olisi ollut hitti. Samoin James Gunnsin ylistetty mutta ylibudjetoitu (185 miljoonaa dollaria) Itsemurha-joukkue, julkaistiin elokuussa 2021 teattereissa ja HBO Maxissa Covidin elpyessä, olisi ollut vähemmän kuin "jatko-osa maksaa edeltäjänsä synnit" floppi.

Sitä paitsi vaikka Itsemurha-joukkue oli aina tuomittu (ei Will Smithiä, ei Jokeria, ei Batmania = ei myyntiä), sen piti alun perin seurata Matt Reevesin varmaa hittiä Batman kesällä 2021. Ei-Covid-maailmassa Snyder Cut on edelleen unelma. Sillä välin, Petolinnut, Wonder Woman 1984, Batman ja Itsemurha-joukkue olisi edustanut kahden vuoden hyvin arvioituja ja hyvin vastaanotettuja DC Films -elokuvia. Ainakin kaksi olisi ollut varmaa menestysfilmiä James Wanin todennäköisesti valtavasta Aquaman ja kadonnut valtakunta Seuraa niitä vuonna 2022. Tämä olisi seurannut hyviä arvosteluja ja vakaata tuottoa Vesimies (1.148 miljardia dollaria), Shazam! (ylihyviä arvosteluja ja 366 miljoonaa dollaria 90 miljoonan dollarin budjetilla) ja jokeri (vahvat arvostelut, kaksi suurta Oscaria ja 1,073 65 miljardia dollaria maailmanlaajuisesti XNUMX miljoonan dollarin budjetilla).

Discoveryn vaihtuva prioriteetti ja Ezra Millerin väitetyt väärinteot mutasivat vedet.

Okei, DC Films menetti post-Oikeuden puolustajat Covidiin ja HBO Maxiin liittyvien olosuhteiden ansiosta. Teatteri on palannut, joten kaiken pitäisi olla hyvin, eikö? "Jatka eteenpäin" -skenaariossa Matt Reeves Batman (370 miljoonaa dollaria kotimaassa, kaikkien aikojen suurin suoralla uudelleenkäynnistyksellä ja 770 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti ylistettyjen arvostelujen keskellä) olisi pitänyt merkitä uutta aikakautta. Sitä olisi seurannut Dwayne Johnsonin Black Adam and the Aquaman -jatko-osa, jossa The Flash tarjosi Michael Keatonin Batmanin roolia ja sci-fi-aikamatkustusfantasiaa näiden kahden keskellä avautuvan It-duologian ohjaajalta. Sen sijaan lähetettiin koronaviruksen aiheuttamia jälkituotannon viivästyksiä Musta Adam lokakuuhun ja Aquaman 2 ensi vuoden maaliskuuhun asti Flash asetetaan ensi kesäkuussa. Samaan aikaan uusi johtajuus Discoveryn David Zaslovin kautta teki DC Filmsistä jälleen pinata.

Kannatan Warner Bros. Discoveryä, joka asettaa teatterin etusijalle suoratoiston sijaan. Elokuvateattereissa näytettävät elokuvat suoriutuvat paremmin suoratoistossa kuin useimmat alkuperäiset Netflix-suoratoistot. Kannatan sitä, ettei kuluttajia hukuta runsaisiin DC Filmsiin liittyviin elokuviin ja televisio-ohjelmiin vain helvetin vuoksi. Vain siksi, että voit tehdä a Wonder Twins elokuva ei tarkoita, että sinun pitäisi. Kuitenkin peruuttaa enimmäkseen valmis Batgirl elokuva, koska se ei ollut tarpeeksi hyvä ja riittävän suuri teattereihin, jotka on tehty aavemaiseen optiikkaan. Lokakuussa 2014 Ezra Millerin kaltaisen omituisen, avoimesti omituisen, juutalaisen indie-elokuvan esittäminen Barry Allenina oli lähes toiveikas. Vuonna 2022, Flash saako elokuvan avata teatteriesityksiä valkoista miespääosaa vastaan ​​esitetyistä rikossyytteistä huolimatta, kun taas Afrono Latinan johtama supersankarielokuva (jossa on merkittävä transsukupuolinen sivuhahmo) haudataan verohelpotusta varten.

Reilua tai ei, mitä tapahtui Batgirl (Ja Scoob: Haunted Holiday) on vähän tekemistä Flash. Yksi johtui prioriteettien muuttamisesta, mikä sai väitetyn lääketieteellisen suoratoistoleffan vahingoittamaan aiemman järjestelmän tuotteita. 80 miljoonan dollarin elokuva luultavasti näytti ja tuntui paljon pienemmältä (striimaustalouden ansiosta, jossa kaikki saavat usein palkan etukäteen ja vähemmän budjetista menee tuotantoon) kuin 80-110 miljoonan dollarin teatterin kaltainen elokuva. Shazam, Deadpool 2 tai Adil El Arbi ja Bilall Fallah's edellinen leffa Bad Boys for Life. Salama on 200 miljoonan dollarin spektaakkelivetoinen fantasia Andrés Muschiettilta, jonka kaksi It elokuvat tuottivat 1.2 miljardia dollaria 105 miljoonan dollarin budjetilla. Ei-absurdi toivo on, että globaalit yleisöt eivät joko tiedä kuka Miller on tai eivät välitä siitä Flash on hyvä elokuva.

Prioriteetin muuttaminen ja ulkoiset olosuhteet ovat syynä DC Filmsin nykyiseen kaaokseen.

Batgirl peruutettiin/haudattiin, koska se oli vihreänä aiemman järjestelmän aikana ja sen olemassaolo edusti liiketoimintastrategiaa, joka on nyt 180 astetta nykyisestä prioriteetista. Se, että se ei väitetysti ollut kovin hyvä eikä teatraalisesti "iso" vinossa ikkunassa, jossa sen budjetti voitaisiin heittää AT&T:n kirjoihin Discoveryn sijaan, oli kaupan katkaisija. Olen eri mieltä päätöksestä optiikkaan, lahjakkuussuhteisiin ja taiteelliseen uteliaisuuteen liittyvistä syistä. Kuitenkin, kun kaikki on tyytyväinen, osittain valmistunut 80 miljoonaa dollaria Batgirl elokuva ei ole vähemmän kuluttava kuin valmis 30 miljoonaa dollaria Pelit of Thrones esiosa pilotti. Ja olen jyrkästi eri mieltä siitä, että DC Films tarvitsee uuden kymmenen vuoden suunnitelman tullakseen enemmän Marvelin kaltaiseksi, vaikka "tee DC:stä Marvelin kaltaiseksi" -pyöräytys saattaa olla pessimistinen olettamus minulta.

Mikä tahansa meni pieleen ensimmäisessä erässä DC-elokuvia, vetoaa koko universumin visuaaliseen dynamoon, joka on myös genren dekonstruktio tai paniikki kun Man of Steel ei vetänyt Musta Ritari-tason brutto ja Batmanin yliannostus, pitäisi käsitellä historiana. Tuo mies, joka auttoi kääntymään Conjuring ensimmäiseen täysin toimivaan, jälkeiseenAvengers elokuvan universumin menestystarina (2.1 miljardia dollaria maailmanlaajuisesti 180 miljoonan dollarin budjetilla) oli älykäs näytelmä. Hän auttoi luomaan monipuolisia, monipuolisia DC-elokuvia kaikenmuotoisin, -kokoisina ja -tarkoituksisina, ja ne jättivät liitettävyyden etusijalle itsenäisen viihteen arvon saamiseksi. Wonder Woman, Aquaman, Shazam, Jokeri, Petolinnut, Wonder Woman 1984, Suicide Squad ja Batman edusti juuri sellaista elinkelpoisen elokuvauniversumin jotain kaikille -mentaliteettia. Suunnitelma toimi juuri siihen asti, kunnes maailma suljettiin.

Batgirl on epätodennäköisesti toistuva tilanne. Vähintään Sininen Beatle tuli teatterijulkaisusta. Ennen Covidia DC Films oli kaupallinen ja kriittinen, ja se seisoi Marvelin rinnalla lupaavana sarjakuvana. DC Films ei ehkä koskaan ole johtanut Marvelin kärkeen, mutta olemisella oli ja on arvoa Murha: Life of the Street Marvelille Laki ja järjestys. Helpoin tapa "korjata" DC Films on lakata yrittämästä korjata DC Films ja teollisuuden ja median tunnustaa ulkoiset olosuhteet sen viimeaikaisten melodraama. Suurin haaste, jonka DC kohtasi verrattuna Marveliin, sekä Marvel Studios, joka alkoi 449 miljoonalla dollarilla Thor oli ehdoton menestys, on jatkuvasti muuttuva johdon ja yritysten prioriteetit. Parasta, mitä WBD voi tehdä DC Filmsille, on jättää se rauhaan.