Elvis on lantiota ravistava testamentti "kuninkaalle", jota tukee sähköinen keskusesitys

Elokuva- ja kirjallisuushistoria on täynnä esimerkkejä korruptoijista, ilkeistä hahmoista, jotka pyrkivät saavuttamaan tiensä huijauksella, petollisuudella ja manipuloinnilla päämääräänsä tai toista varten. Lady Macbethistä Melkoriin, Palpatinesta Stephen Kingin mustapukuiseen mieheen, Saatanasta Maraan, monet näistä hahmoista ovat houkutelleet suurimpiakin sankareita, ja monet ovat jopa voittaneet. Sisään Elvis, tämä arkkityyppi on tosielämän Elvis-promoottori/johtaja "Eversti Tom Parker", ja on helpoin ymmärtää elokuva tässä objektiivissa. Tässä tapauksessa, kuten me kaikki traagisesti tiedämme, "sankari" kaatuu. Se on tyylikäs elämäkerta, jossa on Austin Butlerin upea suorituskyky, ja joka ravistelee tiensä vain tarpeeksi onnistuneesti voittaakseen joitain elokuvan muuten oleellisia ongelmia.

Elvis kertoo yhden Elvis Presleyn (sähköinen ja muuntunut Austin Butler), laulajan, joka on niin syvästi juurtunut USA:n popkulttuurin historiaan, noususta kuuluisuuteen, elämään ja kaatumiseen, ettei hän tarvitse selityksiä. Hän tapaa eversti Tom Parkerin (Tom Hanks), salaperäisen hollantilaisen promoottorin, joka tarttuu Presleyn nousevaan tähteen ja tulee vähitellen hallitsemaan laulajan elämää. Katsomme, kuinka Elvis rakastuu Priscilaan (Olivia DeJonge), joutuu kohtalokkaaseen Vegas-asuntoonsa ja joutuu tapoihin, jotka merkitsivät hänen traagista tuhoaan.

Luhrmannilla on täällä varaa tyyliä, ja koko elokuva on sitä positiivisesti ladattu – värit, nopeat editoinnit ja kameraliikkeet, metahetket ja tyylinvaihdokset sekä modernin musiikin satunnaista poppia. Se tekee pitkästä elokuvasta reippaan katselun (enimmäkseen) elokuvan pitkästä kestosta huolimatta. Poikkeuksena on elokuvan Vegasin osa, jossa vauhti hidastuu huomattavasti joidenkin kohtausten rinnalla, jotka tuntuvat suoraan sanoen enemmän kuin tarpeettomilta.

Tyylin painotuksella on kuitenkin saalis, sillä nopea tahti ja editointi lyhentävät ja liukuvat aivan liian helposti Elviksen elämän aidosti tärkeiden osien ohi (mutta näemme kuitenkin osia jokaisesta Vegasin esityksestä). Esimerkiksi Elviksen äiti on menetetty alkoholismiin hahmon suuressa käänteessä, mutta nopeat leikkaukset elokuvan osion läpi saavat sen tuntumaan tosiasialta, jonka ovesta juokseva hahmo (alias "yourmomisdeadokaythanksbye!!!") huutaa. ”). Elokuva on positiivisesti täynnä kohtauksia, joissa pitäisi olla hieman enemmän hengitystilaa (muutamassa tapauksessa leikkauksia tapahtui välittömästi tärkeiden linjojen jälkeen, ikään kuin Elvis ei voinut vaivautua ryyppäämään niiden läpi).

Elokuvan paras osa pitkästä aikaa on Austin Butlerin supernova-käänne nimellisenä laulajana. Hänen esityksensä on monimutkaisuutta, tunteita ja niin paljon karismaa, että se vie elokuvaa eteenpäin melkein itsestään huolimatta. Vaikka tiettyjä heikkouksia onkin, Butlerin esitys häiritsee melkein kaikista niistä yhdessä vuoden toistaiseksi ikimuistoisimmista esityksistä. On myös syytä huomata, että DeJonge on loistava (vaikkakin alikäytetty) Priscilla – hän on loistava jokaisessa kohtauksessa, jossa hän on, vaikka hän on hyvin vajaakäytössä.

Suurin ongelma tässä on utelias valinta kertoa elokuva Tom Hanksin eversti Tom Parkerin, Elvisin promoottorin/managerin ja Elviksen kaatumisen ajurin näkökulmasta (ainakin kuten elokuva kertoo). Austin Powersin konnan proteesien ja korostuksen alle haudattu Hanks myy Parkerin manipulatiivisia käärme-öljy-myyjänäytteitä, mutta se on paranneltu karikatyyriin asti korostuksen, toisinaan omituisen rivin ja oudon kerronnan kehystysvaihtoehtojen välillä (kuten saada Parker puhumaan yleisölle, mistä, eteerisestä peliautomaatin lattiasta?).

Hanksin esityksen omituisuuksien lisäksi on vielä outoa, että elokuva kertoo tarinan Parkerin kerronnan ja jossain määrin perspektiivin kautta. Se pakottaa keskittymään Elvisin vuorovaikutukseen Parkerin kanssa ja hänen työelämäänsä, mikä on järkevää kuvattaessa Elvisin romahtamista ja Parkerin roolia siinä, mutta se myös katkaisee mahdollisuuden tutkia useita muita merkityksellisiä tekijöitä kuningas'. Näemme suhteellisen vähän Priscillaa. Jotkut tärkeät tai mieleenpainuvat hahmot putoavat elokuvan maan pinnalta (Jimmie Rodgers Snow ja Steve Binder vain kahtena esimerkkinä). Lisa Marie on Tuskin näytöllä.

Elviksen elämän kuivemmat valinnat, kuten kuvattu, näkyvät hänen huumeiden aiheuttaman romahtamisen seurauksena (ja rajoittuivat "huijaamiseen"), kun hänen elämänsä oli monimutkaisempaa kuin tässä nähdään. Esimerkiksi hänen tapaamisensa Priscillan kanssa liukuu todellakin sen tosiasian takia, että Elvis oli 24-vuotias ja Priscilla 14-vuotias. Tämä ikäero salakuljetettiin ehkä tuntia myöhemmin, kun pari erosi ja hän väittää odottavansa heidän tapaamistaan, kun "olet 40-vuotias ja Olen 50” – mikä taitavasti salakuljetettu tunnustus. Kaikki nämä omituiset diat ja laiminlyönnit ovat seurausta hyvin erikoisesta valinnasta tarkentaa elokuva Parkerin salakavalan linssin läpi.

kaikkiaan Elvis on raikas, kaiken kaikkiaan mukaansatempaava kiertue yhden linssin läpi Elvisin vaikutusvaltaisesta elämästä. Jotkut valinnat uhkaavat vakavasti suistaa projektin ja parhaimmillaan he ovat uteliaita, mutta jos joku voi päästä eroon niiden vahingollisesta vaikutuksesta tarinan potentiaaliin, se on hyvä hetki. Tärkeintä on huomata, että Austin Butler loistaa roolissaan niin kirkkaasti, että on helppo ymmärtää, miksi Kuninkaalla oli niin sähköinen vaikutus amerikkalaiseen kulttuuriin… Butler on tässä yksiselitteinen tähti, ja jos elokuvan perintö on pääosin yhden sinisen painovoimalla. mokkanahka suorituskyky se on hyvissä käsissä (eh, hyvillä lanteilla?) täällä.

Elvis ensi-iltansa teattereissa 24.